text:
# مهرجان كان السينمائي 1986
مهرجان كان السينمائي لعام 1986 هو الدورة الـ39 للمهرجان عُقد في 8 إلى 19 مايو من عام 1986، حصل فيلم «المهمة» للمخرج البريطاني رولاند جوفيه على السعفة الذهبية للمهرجان.

title: مهرجان كان السينمائي 1986

wikitext:
{{معلومات مهرجان سينمائي|اسم=|الصورة=|شعار=|جائزة=|عدد الأفلام=|مدير=|المؤسس=|سنة التأسيس=|الترتيب=|مكان=[[كان (فرنسا)|كان]]، [[فرنسا]]|موقع_ويب=[https://www.festival-cannes.com/en/ الموقع الرسمي]}}

'''مهرجان كان السينمائي لعام 1986''' هو الدورة الـ39 للمهرجان عُقد في 8 إلى 19 [[مايو]] من عام [[1986]]،<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.cinema-francais.fr/cannes/cannes_1986.htm
| عنوان = Cannes 1986
| موقع = www.cinema-francais.fr
| تاريخ الوصول = 2019-10-15
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190920202300/https://www.cinema-francais.fr/cannes/cannes_1986.htm | تاريخ أرشيف = 20 سبتمبر 2019 }}</ref> حصل [[فيلم]] «''[[المهمة (فيلم أمريكي)|المهمة]]''» للمخرج [[المملكة المتحدة|البريطاني]] رولاند جوفيه على [[السعفة الذهبية]] للمهرجان.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://al-ain.com/article/cannes-festivals-france-history
| عنوان = سر اختيار "كان" الفرنسية لإقامة أشهر مهرجان سينمائي
| موقع = العين الإخبارية
| لغة = ar
| تاريخ الوصول = 2019-10-14
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191211042812/https://al-ain.com/article/cannes-festivals-france-history | تاريخ أرشيف = 11 ديسمبر 2019 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.imdb.com/event/ev0000147/1986/1/
| عنوان = Cannes Film Festival (1986)
| موقع = IMDb
| تاريخ الوصول = 2019-10-15
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20191214054557/http://www.imdb.com/event/ev0000147/1986/1/|تاريخ أرشيف=2019-12-14}}</ref>

== مراجع ==
{{مراجع}}
{{مهرجان كان السينمائي}}
{{ضبط استنادي}}
{{روابط شقيقة|commons=1986 Cannes Film Festival}}
{{شريط بوابات|السينما الفرنسية|سينما|عقد 1980|فرنسا}}

{{بذرة سينما}}

[[تصنيف:مهرجان كان السينمائي]]
[[تصنيف:السينما الفرنسية في 1986]]
[[تصنيف:مهرجانات سينمائية 1986]]
[[تصنيف:مهرجانات 1986 في أوروبا]]

title: مهرجان كان السينمائي 1986

البلد: فرنسا

المكان: كان، فرنسا

الموقع الرسمي: الموقع الرسمي


text:
# شاشة الصمام الثنائي الباعث للضوء
شاشة الصمام الثنائي الباعث للضوء أو إل إي دي: (بالإنجليزية: LED - Light Emitting Diodes) هي تقنية خاصة بأجهزة التلفاز المتطورة تم تحديثها مؤخرا 2010 -2011 لتناسب التطور الهائل والكبير لتكنولوجيا صناعة أجهزة التلفاز.
وتلفزيونات ثنائي باعث للضوء هي نفسها تلفزيونات ال LCD غير أن الاختلاف هو أن تلفزيونات LCD تستخدم تقنية ccfl في الإضاءة الخلفية أما تلفزيونات LED فتستخدم تقنية LED ونسبة لذلك سميت هذه التلفزيونات بهذا الاسم.

## مميزات LED
- أمكانية تصنيع تلفزيونات غاية في النحافة
- تباين عالي.
- لون أسود متوهج.
- زاوية مشاهدة أفضل.

wikiname: arwiki

title: شاشة الصمام الثنائي الباعث للضوء

in_language: ar

wikitext:
[[ملف:Mivar 32LED1 100 Hz.png|تصغير|250بك|يسار|تلفزيون مطور بتقنية LED]]
'''شاشة الصمام الثنائي الباعث للضوء أو''' '''إل إي دي:''' {{إنج|LED - Light Emitting Diodes}} هي [[تقانة|تقنية]] خاصة بأجهزة [[تلفاز|التلفاز]] المتطورة تم تحديثها مؤخرا 2010 -2011 لتناسب التطور الهائل والكبير [[تقانة|لتكنولوجيا]] صناعة أجهزة التلفاز.<ref>[http://www.ledtele.co.uk/ledvslcd.html LED vs LCD TV Comparison] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170520135913/http://www.ledtele.co.uk/ledvslcd.html |date=20 مايو 2017}}</ref><ref>{{استشهاد بويب|مسار=http://www.eetimes.com/design/automotive-design/4009995/Driving-LEDs-versus-CCFLs-for-LCD-backlighting/|عنوان=Driving LEDs versus CCFLs for LCD backlighting|تاريخ الوصول=25 October 2011| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20120713091700/http://www.eetimes.com/design/automotive-design/4009995/Driving-LEDs-versus-CCFLs-for-LCD-backlighting/ | تاريخ أرشيف = 13 يوليو 2012 }}</ref><ref>{{استشهاد بويب |مسار=https://www.samsung.com/us/productsubtype/led/ |عنوان=Samsung.com |ناشر=Samsung.com |تاريخ= |تاريخ الوصول=17 May 2009| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20170312034323/http://www.samsung.com/us/productsubtype/led/ | تاريخ أرشيف = 12 مارس 2017 }}</ref>

وتلفزيونات [[ثنائي باعث للضوء]] هي نفسها تلفزيونات ال LCD غير أن الاختلاف هو أن تلفزيونات LCD تستخدم تقنية ccfl في الإضاءة الخلفية أما تلفزيونات LED فتستخدم تقنية [[ثنائي باعث للضوء|LED]] ونسبة لذلك سميت هذه التلفزيونات بهذا الاسم.

== مميزات LED ==
* أمكانية تصنيع تلفزيونات غاية في النحافة
* تباين عالي.
* لون أسود متوهج.
* زاوية مشاهدة أفضل.

== طالع أيضاً ==
* [[جهاز عرض النقطة الكمومية]]

== مراجع ==
{{مراجع}}

{{شريط بوابات|تلفاز}}

{{بذرة تلفاز}}

[[تصنيف:اختراعات يابانية]]
[[تصنيف:تقنيات تلفزة]]
[[تصنيف:تقنية شاشات]]
[[تصنيف:صمام ثنائي باعث للضوء]]


text:
# مطعم عشاء كارين
عشاء كارين هو من سلسلة مطاعم استرالية يهدف عمداً عن تجربة تناول طعام غير سارَة ويتم توجيه الموظفين لإهانة العملاء طوال وجباتهم.
اقتبس اسم المطعم من المصطلح العامي على الإنترنت (كارين) والذي يستخدم لوصف امرأة بيضاء مسنة وقحة بشكل نمطي.

## تاريخ المطعم
تم إنشاء السلسلة في أستراليا (سيدني) في عام 2021 من قبل إيدين ليفن وجيمس فاريل. المطعم ذو طابع خاص يعتمد على خدمة تجربة طعام غير سارة حيث يدفع العملاء للموظفين لإهانتهم وكان من المفترض ان يكون المطعم مطعماً منبثقاً لمدة ستة أشهر في وورلد سكوير.
اثارت فكرة المطعم في البداية ردات فعل متغايرة مما أثار الخوف بشأن ما إذا كانت الإهانات المتبادلة من الممكن ان تعرض الموظفين لسوء المعاملة من قبل العملاء.
اسم (كارين) هو إشارة إلى الإسم المستخدم في الميمات (النكت التي تنشهر بسرعة في مواقع التواصل) لوصف امرأة بيضاء في منتصف العمر ووقحة بشكل نمطي.
يطلب من الموظفين ارتداء شخصية وقحة والسخرية من العملاء بشكل هزلي اثناء تناول وجباتهم ومن المتوقع ان يعيد العملاء هذا السلوك من خلال التصرف بوقاحة تجاه الموظفين ومع ذلك يُحظر على العملاء والموظفين استخدام الإهانات العنصرية أو التحيز الجنسي أو رهاب المثلية الجنسية.
تتضمن العديد من هذه التبادلات لغة نابية ويجب ان يكون برفقة الاشخاص اللذين يقلون عن 16 عاماََ بالغين.
كما يمكن لمالكي بطاقة هوية تظهر ان اسمهم كارين الحصول على مشروب مجاني.
يرتكز المطعم علو وجبات العشاء الأمريكية في خمسينات القرن الماضي وتتميز القائمة بالهامبرغر وأجنحة الدجاج.
أصبح محتوى شائع لوسائل التواصل الإجتماعي خصوصاً على منصة (تيك توك) حيث نشر العملاء مقاطع فيديو لتفاعلاتهم مع الموظفين.
فتحت السلسلة في مواقع في المملكة المتحدة والولايات المتحدة ونيوزيلندا.
في شهر أغسطس سنة 2022 اثار المطعم جدلاً بعد ان انتشر مقطع يُظهر فيه أحد موظفي فريق العمل في منطقة بريزبين يتصرف بشكل غير لائق على منصة تيك توك حيث القى تعليقات غير لائقة موجهة إلى زبونة قاصر ووالدها الذي كان يشاركها الطعام بإتهامه انه يمارس الرذيلة مع الأطفال، فقام المتحدث باسم السلسلة بالرد بإنهم اصيبو بخيبة أمل بسبب السلوك وأن الحادث يتعارض مع إرشاداتهم.

## روابط خارجية
- الموقع الرسمي

title: مطعم عشاء كارين

wikitext:
{{يتيمة|تاريخ=نوفمبر 2022}}
{{بطاقة شركة
| اسم = عشاء كارين
| نوع_الشركة = شركة خاصة
| الصناعة = وجبات سريعة
| تاريخ_التأسيس = بدأ في استراليا ( سيدني ) في عام 2021
| المؤسس = إيدين ليفن و جيمس فاريل
| المنتجات = اجنحة الدجاج و الهامبرغر و وجبات الدجاج عامةً
}}

'''عشاء كارين''' هو من سلسلة [[مطعم|مطاعم]] [[أستراليا|استرالية]] يهدف عمداً عن تجربة تناول طعام غير سارَة ويتم توجيه الموظفين لإهانة العملاء طوال وجباتهم.<ref>ences[edit source]
^ "The Perth restaurant where you PAY for shocking service". PerthNow. 8 June 2022. Retrieved 23 August 2022</ref>

اقتبس اسم المطعم من المصطلح العامي على الإنترنت (كارين) والذي يستخدم لوصف امرأة بيضاء مسنة وقحة بشكل نمطي.<ref>"'Sit down and shut up': my lunchtime ordeal at Karen's Diner". the Guardian. 24 July 2022. Retrieved 23 August 2022</ref>

== تاريخ المطعم ==
تم إنشاء السلسلة في أستراليا ([[سيدني]]) في عام 2021 من قبل إيدين ليفن وجيمس فاريل. المطعم ذو طابع خاص يعتمد على خدمة تجربة طعام غير سارة حيث يدفع العملاء للموظفين لإهانتهم وكان من المفترض ان يكون المطعم مطعماً منبثقاً لمدة ستة أشهر في وورلد سكوير.

اثارت فكرة المطعم في البداية ردات فعل متغايرة مما أثار الخوف بشأن ما إذا كانت الإهانات المتبادلة من الممكن ان تعرض الموظفين لسوء المعاملة من قبل العملاء.

اسم (كارين) هو إشارة إلى الإسم المستخدم في الميمات (النكت التي تنشهر بسرعة في مواقع التواصل) لوصف امرأة بيضاء في منتصف العمر ووقحة بشكل نمطي.

يطلب من الموظفين ارتداء شخصية وقحة والسخرية من العملاء بشكل هزلي اثناء تناول وجباتهم ومن المتوقع ان يعيد العملاء هذا السلوك من خلال التصرف بوقاحة تجاه الموظفين ومع ذلك يُحظر على العملاء والموظفين استخدام الإهانات العنصرية أو التحيز الجنسي أو رهاب المثلية الجنسية.

تتضمن العديد من هذه التبادلات لغة نابية ويجب ان يكون برفقة الاشخاص اللذين يقلون عن 16 عاماََ بالغين.

كما يمكن لمالكي بطاقة هوية تظهر ان اسمهم كارين الحصول على مشروب مجاني.

يرتكز المطعم علو وجبات العشاء الأمريكية في خمسينات القرن الماضي وتتميز القائمة بالهامبرغر وأجنحة الدجاج.

أصبح محتوى شائع لوسائل التواصل الإجتماعي خصوصاً على منصة (تيك توك) حيث نشر العملاء مقاطع فيديو لتفاعلاتهم مع الموظفين.

فتحت السلسلة في مواقع في المملكة المتحدة والولايات المتحدة ونيوزيلندا.

في شهر أغسطس سنة 2022 اثار المطعم جدلاً بعد ان انتشر مقطع يُظهر فيه أحد موظفي فريق العمل في منطقة بريزبين يتصرف بشكل غير لائق على منصة تيك توك حيث القى تعليقات غير لائقة موجهة إلى زبونة قاصر ووالدها الذي كان يشاركها الطعام بإتهامه انه يمارس الرذيلة مع الأطفال، فقام المتحدث باسم السلسلة بالرد بإنهم اصيبو بخيبة أمل بسبب السلوك وأن الحادث يتعارض مع إرشاداتهم.

== المراجع ==
{{مراجع}}

== روابط خارجية ==
* {{موقع رسمي|https://www.bemorekaren.com/}}
{{شريط بوابات|أستراليا|مطاعم وطعام}}

[[تصنيف:تأسيسات سنة 2021 في أستراليا]]
[[تصنيف:خلافات عقد 2020]]
[[تصنيف:مطاعم أسست في 2021]]
[[تصنيف:مطاعم همبرغر للوجبات السريعة]]

title: معلومات عامة

سميت باسم: كارين (لغة دارجة)

البلد: أستراليا

التأسيس: بدأ في استراليا ( سيدني ) في عام 2021

النوع: شركة خاصة

title: المنظومة الاقتصادية

الصناعة: وجبات سريعة

title: أهم الشخصيات

المؤسس: إيدين ليفن و جيمس فاريل


text:
# المتحف الوطني للأنثروبولوجيا (المكسيك)
المتحف الوطني للأنثروبولوجيا (بالإسبانية: Museo Nacional de Antropología, MNA) هو متحف وطني في المكسيك وهو المتحف الأكثر زيارة في المكسيك. يقع في المنطقة الواقعة بين شارع باسيو دو لا ريفورما وشارع المهاتما غاندي ضمن حديقة تشابولتيبيك في مكسيكو سيتي، ويحتوي المتحف على قطع أثرية وأنثروبولوجية مهمة جدا من العصر القبل كولومبي في المكسيك مثل حجر تقويم الأزتيك والذي يسمى أيضا بحجر الشمس وتمثال هوجيبيلي من القرن ال16.

## العمارة
صمم المتحف في عام 1964 من قبل بيدرو راميريز فاسكيز، خورخي كامبوزانو ورافائيل ميهاريز، حيث يتميز المتحف بهندسة معمارية رائعة وقاعات معارض محيطة بفناء المتحف مع بركة ضخمة ومظلة واسعة مدعومة بدعامة نحيلة واحدة، كثير من المعروضات يتم عرضها في الهواء الطلق. كما يحتوي المتحف على 23 غرفة للعرض وتغطي مساحة قدرها 79,700 متر مربع (حوالي 8 هكتارات) أو 857.890 قدم مربع (حوالي 20 فدانا).

## معرض الصور
- النحت متآلف من تلالوك
- استنساخ معبد الثعبان الريش في تيوتيهواكان
- قرص من Mictlantecuhtli
- تمثال Chalchiuhtlicue
- جدارية ديل هومبر - افي في Cacaxtla
- موديل لمعبد مايور (تينوتشتيتلان)
- حاوية لإيداع قلوب المذبوحة Ocelotl-Cuauhxicalli
- Teocalli من الحرب المقدسة
- تمثال Xiuhcoatl
- تمثال آلهة الأزتك Coatlicue
- النحت من Xochipilli
- حجر تقويم الأزتك
- جمجمة مغطاة بالفيروز
- نسخة طبق الأصل من مخطوط Borbonicus
- ريشة غطاء الرأس من مونتيزوما
- إغاثة Tonina
- دينتل 26 ، Yaxchilan
- السيراميك القادم من جزيرة جاينا
- استنساخ ضريح الحاكم من بالينكي, K'inich Janaab' Pakal
- قناع الموتى من K'inich Janaab 'Pakal
- إفريز من Placeres
- قناع من Chaac
- قناع Zapotec من الله بات
- استنساخ قبر 105 من مونتي البان
- السيراميك Mixtec
- Mixtec الصدرية من الذهب والفيروز ، درع Yanhuitlán
- أولمك نحت رأس ضخم
- مصارعه النحت أولمك
- Tuxtla تمثال صغير
- استنساخ نحت Mictlantecuhtli في الموقع الأثري El Zapotal
- قناع Malinaltepec

## وصلات خارجية
- الموقع الرسمي
- موقع INAH

title: المتحف الوطني للأنثروبولوجيا (المكسيك)

wikitext:
{{صندوق معلومات متحف
| اسم = المتحف الوطني للأنثروبولوجيا
| اسم محلي = Museo Nacional de Antropología
| نوع =
| صورة = Musee National Anthropologie-Entree.jpg
| تعليق = مدخل المتحف
| حجم = 250
| دائرة العرض = 19.426
| خط الطول = -99.186
| بلد = [[المكسيك]]
| مدينة = [[مدينة مكسيكو|مكسيكو سيتي]]
| عنوان =
| افتتاح =
| تأسيس = 1964
| مجموعات =
| أعمال =
| مساحة =
| زوار = 2 مليون سنوياً
| وسائل النقل = <!-- الوصول له عن طريق وسائل النقل العامة -->
| موقع = {{مسار|http://www.mna.inah.gob.mx}}
| المدير =
| حماية =
| خريطة الموقع =
}}
'''المتحف الوطني للأنثروبولوجيا''' {{إسبانية|Museo Nacional de Antropología, MNA}} هو متحف وطني في [[المكسيك]] وهو المتحف الأكثر زيارة في [[المكسيك]].<ref>[https://www.mna.inah.gob.mx/tu-visita/plan-your-visit.html Plan Your Visit]." National Museum of Anthropology. Retrieved on April 12, 2016. "The Museum is located at Av. Paseo de la Reforma y Calzada Gandhi s/n, Col. Chapultepec Polanco. Delegación Miguel Hidalgo. C.P. 11560, México, D.F." {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170210191835/http://www.mna.inah.gob.mx/tu-visita/plan-your-visit.html |date=10 فبراير 2017}}</ref><ref>{{Site officiel|url=http://www.mna.inah.gob.mx/exposiciones.html|langue=es|titre=Site officiel, page sur les expositions}}</ref><ref>{{استشهاد بويب|مسار=http://www.estadisticas.inah.gob.mx/|عنوان=Estadística de Visitantes|موقع=www.estadisticas.inah.gob.mx|تاريخ الوصول=2016-03-24| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20171228200346/http://www.estadisticas.inah.gob.mx/ | تاريخ أرشيف = 28 ديسمبر 2017 }}</ref> يقع في المنطقة الواقعة بين شارع باسيو دو لا ريفورما وشارع المهاتما غاندي ضمن حديقة تشابولتيبيك في [[مدينة مكسيكو|مكسيكو سيتي]]، ويحتوي المتحف على قطع [[علم الآثار|أثرية]] و[[علم الإنسان|أنثروبولوجية]] مهمة جدا من [[عصر قبل كولومبي|العصر القبل كولومبي]] في [[المكسيك]] مثل حجر تقويم الأزتيك والذي يسمى أيضا بحجر الشمس وتمثال هوجيبيلي من القرن ال16.

== العمارة ==
[[ملف:Museo Nacional de Antropología - Wiki takes Antropología 134.jpg|تصغير|290x290بك|ساحة المظلة في مركز المتحف]]
صمم المتحف في عام 1964 من قبل بيدرو راميريز فاسكيز، خورخي كامبوزانو ورافائيل ميهاريز، حيث يتميز المتحف بهندسة معمارية رائعة وقاعات معارض محيطة بفناء المتحف مع بركة ضخمة ومظلة واسعة مدعومة بدعامة نحيلة واحدة، كثير من المعروضات يتم عرضها في الهواء الطلق. كما يحتوي المتحف على 23 غرفة للعرض وتغطي مساحة قدرها 79,700 متر مربع (حوالي 8 هكتارات) أو 857.890 قدم مربع (حوالي 20 فدانا).

== معرض الصور ==
<div style="text-align: center;">
<gallery>
ملف:Monolito de Tláloc, Museo Nacional de Antropología.jpg|النحت متآلف من [[تلالوك]]
ملف:Facade of the Temple of the Feathered Serpent (Teotihuacán).jpg|استنساخ معبد الثعبان الريش في [[تيوتيهواكان]]
ملف:2013-12-24 Mictlantecuhtli anagoria.JPG|قرص من ''Mictlantecuhtli''
ملف:2013-12-24 Chalchiuhtlicue anagoria.JPG|تمثال ''Chalchiuhtlicue''
ملف:Olmeca-Xicalana murals from Cacaxtla.jpg|جدارية ديل هومبر - افي في ''Cacaxtla''
ملف:Reconstruction of Tenochtitlan2006.jpg|موديل لمعبد مايور ([[تينوتشتيتلان]])
ملف:Jaguar cuauhxicalli.jpg|حاوية لإيداع قلوب المذبوحة ''Ocelotl-Cuauhxicalli''
ملف:Museo Nacional de Antropología - Wiki takes Antropología 114.jpg|''Teocalli'' من الحرب المقدسة
ملف:Aztec serpent sculpture.JPG|تمثال ''Xiuhcoatl''
ملف:20041229-Coatlicue (Museo Nacional de Antropología) MQ.jpg|تمثال آلهة الأزتك ''Coatlicue''
ملف:Statue of Xochipilli (From the National Museum of Anthropology, Mexico City).jpg|النحت من ''Xochipilli''
ملف:Monolito de la Piedra del Sol.jpg|[[حجر تقويم الأزتك]]
ملف:National Museum of Anthropology - Aztecs (JC) 13.JPG|جمجمة مغطاة بالفيروز
ملف:Aztec codex replica.jpg|نسخة طبق الأصل من مخطوط Borbonicus
ملف:Feather headdress Moctezuma II.JPG|ريشة غطاء الرأس من [[مونتيزوما]]
ملف:P1000280-Dintel Toniná.JPG|إغاثة ''Tonina''
ملف:Dintel 26 de Yachilán 2.jpg|دينتل 26 ، ''Yaxchilan''
ملف:Maya Fürst.jpg|السيراميك القادم من جزيرة جاينا
ملف:Ajuar funerario de Pakal el Grande (Museo Nacional de Antropología).JPG|استنساخ ضريح الحاكم من [[بالينكي]], ''K'inich Janaab' Pakal''
ملف:Palenque - Maske des Pakal.jpg|قناع الموتى من ''K'inich Janaab 'Pakal''
ملف:Mexico - DF 2013 - panoramio (54).jpg|إفريز من Placeres
ملف:Museo Nacional de Antropología - Wiki takes Antropología 086.jpg|قناع من ''Chaac''
ملف:Mascara Dios Murcielago.jpg|قناع Zapotec من الله بات
ملف:Monte Alban - Rekonstruktion Grab 105 1.jpg|استنساخ قبر 105 من [[مونتي ألبان|مونتي البان]]
ملف:Monte Alban - Keramik 1.jpg|السيراميك Mixtec
ملف:Escudo De Yanhuitlán.jpg|Mixtec الصدرية من الذهب والفيروز ، درع Yanhuitlán
ملف:20041229-Olmec Head (Museo Nacional de Antropología).jpg|[[أولمك]] نحت رأس ضخم
ملف:20041229-Luchador Olmeca (Museo Nacional de Antropología) MQ.jpg|مصارعه النحت [[أولمك]]
ملف:Estatuilla de Tuxtla.jpg|Tuxtla تمثال صغير
ملف:Exhibits at the National Anthropology Museum, Mexico City IMG 7410.JPG|استنساخ نحت Mictlantecuhtli في الموقع الأثري El Zapotal
ملف:Máscara de Malinaltepec.jpg |قناع Malinaltepec
</gallery>
</div>

== مراجع ==
{{مراجع}}

== وصلات خارجية ==
* [http://www.mna.inah.gob.mx الموقع الرسمي]
* [http://www.inah.gob.mx/ موقع INAH]

{{ضبط استنادي}}
{{مواقع التواصل الاجتماعي}}
{{روابط شقيقة}}
{{شريط بوابات|المكسيك|عقد 1960|علم الآثار|علم الإنسان|متاحف}}

[[تصنيف:تأسيسات سنة 1964 في المكسيك]]
[[تصنيف:متاحف أثرية في المكسيك]]
[[تصنيف:متاحف أسست في 1964]]
[[تصنيف:متاحف تاريخية في المكسيك]]
[[تصنيف:متاحف علم الإنسان]]
[[تصنيف:متاحف في مدينة مكسيكو]]
[[تصنيف:متاحف وطنية]]
[[تصنيف:أساطير ودين الأزتيك]]

title: Museo Nacional de Antropología

Museo Nacional de Antropología: مدخل المتحف

title: معلومات عامة

القرية أو المدينة: مكسيكو سيتي

الدولة: المكسيك

المساحة: 8 هكتار

تاريخ الافتتاح الرسمي: 17 سبتمبر 1964

title: التصميم والإنشاء

المهندس المعماري: بيدرو راميريز فاسكيز

title: معلومات أخرى

عدد الزوار سنوياً: 2 مليون سنوياً

معلومات أخرى: تعديل مصدري - تعديل


text:
# سولوكتيديل
سولوكتيديل (بالإنجليزية: Suloctidil) كان عبارة عن كحول أميني يحتوي على الكبريت تم طرحه في الأسواق في أوائل السبعينيات كموسع للأوعية بواسطة شركة كونتيننتال فارما، وهي شركة بلجيكية.
تم شراء شركة كونتيننتال من قبل شركة مونسانتو في عام 1984، في المقام الأول بناءً على وعد بيع سولوكتيديل، والذي تمت الموافقة عليه في أوروبا في ذلك الوقت، ولكن ليس في الولايات المتحدة. ومع ذلك، في عام 1985 أوقفت شركة مونسانتو التطوير وسحبت الدواء من جميع أنحاء العالم بعد تقارير عن تسمم الكبد.

title: سولوكتيديل

wikitext:
{{صندوق معلومات دواء}}

'''سولوكتيديل''' {{إنج|Suloctidil}} كان عبارة عن [[كحول أميني]] يحتوي على [[كبريت|الكبريت]] تم طرحه في الأسواق في أوائل السبعينيات كموسع للأوعية بواسطة شركة كونتيننتال فارما، وهي شركة بلجيكية.<ref>Hladovec J (1989). Antithrombotic Drugs in Thrombosis Models. CRC Press. ISBN 9780849351624.</ref><ref>Roncucci R, Roba J, Lambelin G, Ferenczi M, Blaton V, Vandamme D, Peeters H (March 1975). "Potential antilipolytic activity of suloctidil". Die Naturwissenschaften. 62 (3): 141–2. Bibcode:1975NW.....62..141R. doi:10.1007/bf00623284. <nowiki>PMID 1240601</nowiki>. S2CID 29484315.</ref>

تم شراء شركة كونتيننتال من قبل شركة [[مونسانتو]] في عام 1984، في المقام الأول بناءً على وعد بيع سولوكتيديل، والذي تمت الموافقة عليه في أوروبا في ذلك الوقت، ولكن ليس في الولايات المتحدة.<ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.biomedtracker.com/
| عنوان = Biomedtracker
| موقع = www.biomedtracker.com
| تاريخ الوصول = 2022-02-07
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20220205192948/https://www.biomedtracker.com/ | تاريخ أرشيف = 5 فبراير 2022 }}</ref> ومع ذلك، في عام 1985 أوقفت شركة مونسانتو التطوير وسحبت الدواء من جميع أنحاء العالم بعد تقارير عن [[تسمم الكبد]].

== مراجع ==
{{مراجع}}
{{موسعات الأوعية المحيطية}}
{{شريط بوابات|الكيمياء|صيدلة}}

{{معرفات مركب كيميائي}}
{{مصادر طبية}}

{{بذرة كيمياء}}

[[تصنيف:بيتا-هيدروكسي أمفيتامين]]
[[تصنيف:أدوية مسحوبة من الأسواق]]
[[تصنيف:أمفيتامينات مستبدلة]]
[[تصنيف:ثيوإيثرات]]
[[تصنيف:ذيفانات الكبد]]
[[تصنيف:فينيثيلامينات]]
[[تصنيف:فينيلات إيثانول الأمين]]
[[تصنيف:كحولات]]
[[تصنيف:مركبات الإيزوبروبيل]]

title: معرّفات

title: بيانات كيميائية

بيانات كيميائية: محددات الإدخال الخطي النصي الجزيئي المبسط

بيانات كيميائية: المعرف الكيميائي الدولي


text:
# جايتانو موسكا
غايتانو موسكا (1 أبريل 1858 - 8 نوفمبر 1941)، هو عالم وفيلسوف سياسي وصحفي إيطالي. يُنسب إليه تطوير نظرية النخبة وعقيدة الطبقة السياسية وهو أحد الأعضاء الثلاثة الذين يشكلون المدرسة النخبوية الإيطالية جنبًا إلى جنب مع فيلفريدو باريتو وروبرت ميشيلز.

## حياته
وُلد في صقلية 1 أبريل 1858، ونشأ وهو يستمع إلى قصص القتال بين الدولة الدينية المقدسة والدولة المدنية المستقلة، وتلقى في صباه أقاصيص الرواة عن غريبالدي وفكتور عمانويل، وهي من أعجب الأقاصيص عن العلاقة بين القائد «الدكتاتور» والملك المختار، ثم شهد القارة الأوروبية وهي تنتقل من نظام إلى نظام من أنظمة الحكم على اختلافها بين ملكية مطلقة وملكية مقيدة، وبين جمهورية وإمبراطورية، وبين انتخابية تضيق فيها حقوق التصويت إلى انتخابية تتسع فيها هذه الحقوق غاية مداها من الاتساع. وعاصر فرنسا وهي تتحول من جمهورية إلى إمبراطورية، ثم من إمبراطورية إلى جمهورية كرة أخرى، وشهد قيام الدولة الجرمانية الموحدة كما شهد قيام غيرها من الدول الصغيرة في أوروبا الشرقية، ولم تمضِ في حياته فترة دون أن يسمع بنبأ من أنباء الثورات أو الفتوح.
حصل موسكا على إجازة في القانون من جامعة باليرمو عام 1881. في عام 1887 انتقل إلى روما وتولى منصب رئيس تحرير وقائع مجلس النواب الإيطالي. بعد أن درّس من حين لآخر في باليرمو وروما، أصبح موسكا رئيسًا للقانون الدستوري في جامعة تورين عام 1896. شغل هذا المنصب حتى عام 1924، عندما استقر بشكل دائم في روما لشغل كرسي القانون العام في جامعة روما. شغل موسكا العديد من المناصب الأكاديمية الأخرى طوال حياته.

## من مؤلفاته
- الطبقة الحاكمة.
- تاريخ المذاهب السياسية.
- «عناصر العلم السياسي» (سنة 1923).

## روابط خارجية
جايتانو موسكا على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)

- Britannica.com: جايتانو موسكا
- ما هي المافيا: "ما هي المافيا". M&J ، 2014. ترجمة كتاب "Cosa è la Mafia" Giornale degli Economisti، Luglio 1901

title: جايتانو موسكا

wikitext:
{{يتيمة|تاريخ =مايو 2023}}
{{صندوق معلومات كاتب}}
'''غايتانو موسكا''' ([[1 أبريل]] [[1858]] - [[8 نوفمبر]] [[1941]])، هو عالم وفيلسوف سياسي وصحفي [[إيطاليا|إيطالي]]. يُنسب إليه تطوير [[نظرية النخبة]] وعقيدة [[الطبقة السياسية]] وهو أحد الأعضاء الثلاثة الذين يشكلون [[نظرية النخبة|المدرسة النخبوية الإيطالية]] جنبًا إلى جنب مع [[فيلفريدو باريتو]] و[[روبرت ميشيلز]].<ref>Robert A. Nye, ''The Anti-Democratic Sources of Elite Theory: Pareto, Mosca, Michels'', Sage, 1977, p. 22.</ref><ref>J. J. Chambliss (ed.), ''Philosophy of Education: An Encyclopedia'', Routledge, 2013, p. 179.</ref>

== حياته ==
وُلد في [[صقلية]] 1 أبريل 1858، ونشأ وهو يستمع إلى قصص القتال بين الدولة الدينية المقدسة والدولة المدنية المستقلة، وتلقى في صباه أقاصيص الرواة عن [[غريبالدي]] و[[فكتور عمانويل]]، وهي من أعجب الأقاصيص عن العلاقة بين القائد «الدكتاتور» والملك المختار، ثم شهد القارة الأوروبية وهي تنتقل من نظام إلى نظام من أنظمة الحكم على اختلافها بين ملكية مطلقة وملكية مقيدة، وبين جمهورية وإمبراطورية، وبين انتخابية تضيق فيها حقوق التصويت إلى انتخابية تتسع فيها هذه الحقوق غاية مداها من الاتساع. وعاصر [[فرنسا]] وهي تتحول من جمهورية إلى إمبراطورية، ثم من إمبراطورية إلى جمهورية كرة أخرى، وشهد قيام الدولة الجرمانية الموحدة كما شهد قيام غيرها من الدول الصغيرة في أوروبا الشرقية، ولم تمضِ في حياته فترة دون أن يسمع بنبأ من أنباء الثورات أو الفتوح.

حصل موسكا على إجازة في القانون من [[جامعة باليرمو]] عام [[1881]]. في عام [[1887]] انتقل إلى [[روما]] وتولى منصب رئيس تحرير وقائع [[مجلس النواب الإيطالي]]. بعد أن درّس من حين لآخر في [[باليرمو]] [[روما|وروما]]، أصبح موسكا رئيسًا للقانون الدستوري في [[جامعة تورينو|جامعة تورين]] عام 1896. شغل هذا المنصب حتى عام 1924، عندما استقر بشكل دائم في [[روما]] لشغل كرسي القانون العام في [[جامعة روما سابينزا|جامعة روما]]. شغل موسكا العديد من المناصب الأكاديمية الأخرى طوال حياته.

== من مؤلفاته ==
* الطبقة الحاكمة.
* تاريخ المذاهب السياسية.
* «عناصر العلم السياسي» (سنة 1923).

== المراجع ==
{{مراجع}}
== روابط خارجية ==
{{روابط فنية}}
* Britannica.com: [http://www.britannica.com/EBchecked/topic/393372/Gaetano-Mosca جايتانو موسكا]
* ما هي المافيا: [https://www.amazon.com/dp/B00N5L4MOQ "ما هي المافيا".] M&J ، 2014. ترجمة كتاب "Cosa è la Mafia" Giornale degli Economisti، Luglio 1901
{{ضبط استنادي}}
{{روابط شقيقة|commons=Gaetano Mosca}}
{{شريط بوابات|أدب|أعلام|إيطاليا|السياسة|القانون|علم الاجتماع|فلسفة|ليبرالية}}

{{بذرة عالم إيطالي}}

[[تصنيف:أعضاء مجلس شيوخ مملكة إيطاليا]]
[[تصنيف:أعضاء هيئة تدريس جامعة تورينو]]
[[تصنيف:خريجو جامعة باليرمو]]
[[تصنيف:سياسيون من باليرمو]]
[[تصنيف:صحفيون ذكور إيطاليون]]
[[تصنيف:صحفيون من باليرمو]]
[[تصنيف:علماء اجتماع إيطاليون]]
[[تصنيف:علماء سياسة إيطاليون]]
[[تصنيف:فلاسفة إيطاليون في القرن 20]]
[[تصنيف:كتاب من باليرمو]]
[[تصنيف:ليبراليون كلاسيكيون إيطاليون]]
[[تصنيف:منظرون سياسيون إيطاليون]]
[[تصنيف:مواليد 1858]]
[[تصنيف:مؤرخون من مافيا صقلية]]
[[تصنيف:نظرية النخبة]]
[[تصنيف:وفيات 1941]]

title: معلومات شخصية

الميلاد: 1 أبريل 1858 · باليرمو

الوفاة: 8 نوفمبر 1941 (83 سنة) · روما

مواطنة: مملكة إيطاليا (17 مارس 1861–8 نوفمبر 1941)

عضوية: أكاديمية تورين للعلوم، وأكاديمية لينسيان

title: الحياة العملية

المدرسة الأم: جامعة باليرمو

شهادة جامعية: لوريا

المهنة: القائمة ...رجل قانون، وسياسي، وصحفي، وفيلسوف، وكاتب، وعالم اجتماع، ومؤرخ

اللغات: الإيطالية

موظف في: جامعة تورينو، وجامعة بوكوني

title: الجوائز

الجوائز:
وسام القديسين موريس ولعازر
بوابة الأدب
تعديل مصدري - تعديل


text:
# العلاقات الغامبية الكونغوية
العلاقات الكونغولية الغامبية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين جمهورية الكونغو وغامبيا.

## مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
| وجه المقارنة                                              | [[تصنيف:صفحات تستخدم رمز علم غير موجود\|]] جمهورية الكونغو | غامبيا       |
| --------------------------------------------------------- | ---------------------------------------------------------- | ------------ |
| المساحة (كم2)                                             | 342.00 ألف                                                 | 11.30 ألف    |
| عدد السكان (نسمة)                                         | 5.26 مليون                                                 | 2.10 مليون   |
| الكثافة السكانية (ن./كم²)                                 | 15.38                                                      | 185.84       |
| العاصمة                                                   | برازافيل                                                   | بانجول       |
| اللغة الرسمية                                             | لغة فرنسية                                                 | لغة إنجليزية |
| العملة                                                    | فرنك وسط أفريقي                                            | دالاسي غامبي |
| الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار)                      | 8.72 مليار                                                 | 1.01 مليار   |
| الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار | 29.48 مليار                                                | 3.34 مليار   |
| الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي          | 1.85 ألف                                                   | 471          |
| الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي                 |                                                            |              |
| مؤشر التنمية البشرية                                      | 0.591                                                      | 0.441        |
| رمز المكالمات الدولي                                      | +242                                                       | +220         |
| رمز الإنترنت                                              | .cg                                                        | .gm          |
| المنطقة الزمنية                                           | ت ع م+01:00                                                | 00           |

## منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
| علم المنظمة | اسم المنظمة                                 | تاريخ انضمام جمهورية الكونغو | تاريخ انضمام غامبيا |
| ----------- | ------------------------------------------- | ---------------------------- | ------------------- |
|             | مؤسسة التنمية الدولية                       | 8 نوفمبر 1963                | 18 أكتوبر 1967      |
|             | البنك الإفريقي للتنمية                      | ?                            | ?                   |
|             | يونسكو                                      | 24 أكتوبر 1960               | 1 أغسطس 1973        |
|             | مؤسسة التمويل الدولية                       | 1 أكتوبر 1980                | 19 سبتمبر 1983      |
|             | منظمة حظر الأسلحة الكيميائية                | ?                            | ?                   |
|             | الأمم المتحدة                               | 20 سبتمبر 1960               | 21 سبتمبر 1965      |
|             | منظمة الشرطة الجنائية الدولية               | ?                            | ?                   |
|             | البنك الدولي للإنشاء والتعمير               | 10 يوليو 1963                | 18 أكتوبر 1967      |
|             | مجموعة دول أفريقيا والكاريبي والمحيط الهادئ | ?                            | ?                   |
|             | المركز الدولي لتسوية المنازعات الاستشارية   | 14 أكتوبر 1966               | 26 يناير 1975       |
|             | وكالة ضمان الاستثمار متعدد الأطراف          | 16 أكتوبر 1991               | 11 سبتمبر 1992      |
|             | الاتحاد الأفريقي                            | ?                            | ?                   |
|             | منظمة التجارة العالمية                      | ?                            | ?                   |

## وصلات خارجية
- موقع وزارة الخارجية الغامبية

title: العلاقات الغامبية الكونغوية

wikitext:
{{معلومات علاقات ثنائية
| اسم =العلاقات الكونغولية الغامبية
| بلد1=جمهورية الكونغو
| بلد2=غامبيا
| خريطة ={{صورة مزدوجة|وسط|Republic of the Congo (orthographic projection).svg|120|Gambia (orthographic projection with inset).svg|120|غامبيا}}
}}
'''العلاقات الكونغولية الغامبية''' هي [[علاقات دولية|العلاقات الثنائية]] التي تجمع بين [[جمهورية الكونغو]] و[[غامبيا]].<ref>{{استشهاد بكتاب|عنوان=أسس وقواعد العلاقات الدبلوماسية والقنصلية: دليل عمل الدبلوماسي والبعثات الدبلوماسية|مسار=https://books.google.ca/books?id=M2MrDAAAQBAJ&dq=%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D8%A7%D9%82%D8%A7%D8%AA+%D8%A7%D9%84%D8%AF%D8%A8%D9%84%D9%88%D9%85%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D8%A9|ناشر=Al Manhal|تاريخ=2001-01-01|ISBN=9796500022918|لغة=ar|الأول=ناظم عبد الواحد|الأخير=الجاسور| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191223144844/https://books.google.ca/books?id=M2MrDAAAQBAJ&dq=%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D8%A7%D9%82%D8%A7%D8%AA+%D8%A7%D9%84%D8%AF%D8%A8%D9%84%D9%88%D9%85%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D8%A9 | تاريخ أرشيف = 23 ديسمبر 2019 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://www.aljazeera.net/encyclopedia/events/2017/7/24/%D8%A7%D8%AA%D9%81%D8%A7%D9%82%D9%8A%D8%A9-%D9%81%D9%8A%D9%8A%D9%86%D8%A7-%D9%84%D9%84%D8%B9%D9%84%D8%A7%D9%82%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%AF%D8%A8%D9%84%D9%88%D9%85%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D8%A9-%D8%B9%D8%A7%D9%85-1961
| عنوان = اتفاقية فيينا للعلاقات الدبلوماسية عام 1961
| موقع = www.aljazeera.net
| تاريخ الوصول = 2019-03-10
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20181004042359/http://www.aljazeera.net:80/encyclopedia/events/2017/7/24/اتفاقية-فيينا-للعلاقات-الدبلوماسية-عام-1961 | تاريخ أرشيف = 4 أكتوبر 2018 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب|مسار=http://dspace.univ-msila.dz:8080//xmlui/handle/123456789/1523|عنوان=محاضرات في قانون العلاقات الدولية -العلاقات الدبلوماسية- السداسي الاول للسنة الجامعية 2017-2018|تاريخ=|ناشر=|الأخير=|الأول=|موقع=| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20181023230558/http://dspace.univ-msila.dz:8080/xmlui/handle/123456789/1523 | تاريخ أرشيف = 23 أكتوبر 2018 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب
| مسار = https://eipss-eg.org/%d9%85%d9%81%d9%87%d9%88%d9%85-%d8%a7%d9%84%d8%b9%d9%84%d8%a7%d9%82%d8%a7%d8%aa-%d8%a7%d9%84%d8%af%d9%88%d9%84%d9%8a%d8%a9-%d8%a5%d8%b4%d9%83%d8%a7%d9%84%d9%8a%d8%a7%d8%aa-%d8%a7%d9%84%d8%aa%d8%b9%d8%b1%d9%8a%d9%81/
| عنوان = مفهوم العلاقات الدولية: إشكاليات التعريف
| تاريخ = 2016-02-15
| موقع = المعهد المصري للدراسات
| لغة = ar
| تاريخ الوصول = 2019-03-10
| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20180202011719/http://eipss-eg.org:80/مفهوم-العلاقات-الدولية-إشكاليات-التعريف/ | تاريخ أرشيف = 2 فبراير 2018 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب
| مسار = http://arab-ency.com/detail/5243/%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D8%A7%D9%82%D8%A7%D8%AA%20%D8%A7%D9%84%D8%AF%D9%88%D9%84%D9%8A%D8%A9
| عنوان = الموسوعة العربية {{!}} العلاقات الدولية (نظرية-)
| موقع = arab-ency.com
| تاريخ الوصول = 2019-03-10| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191223144948/http://arab-ency.com.sy/detail/5243 | تاريخ أرشيف = 23 ديسمبر 2019 }}</ref>
== مقارنة بين البلدين ==
هذه مقارنة [[سياسة مقارنة|عامة]] و[[مقارنة مرجعية|مرجعية]] للدولتين:
{| class="wikitable"
|-
! وجه المقارنة
! {{رمز علم}} '''جمهورية الكونغو'''
! {{رمز علم|غامبيا}} '''غامبيا'''
|-
| '''[[قائمة الدول والتبعيات حسب المساحة|المساحة (كم2)]]'''
| 342.00 ألف
| 11.30 ألف
|-
| '''[[قائمة البلدان والتبعيات حسب عدد السكان|عدد السكان]] ([[نسمة]])'''
| 5.26 مليون<ref name="مولد تلقائيا1">[https://data.worldbank.org/indicator/SP.POP.TOTL تعداد السكان، الإجمالي] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190505160028/https://data.worldbank.org/indicator/sp.pop.totl |date=05 مايو 2019}}</ref>
| 2.10 مليون<ref name="مولد تلقائيا1" />
|-
| '''[[قائمة البلدان والتبعيات حسب الكثافة السكانية|الكثافة السكانية (ن./كم²)]]'''
| 15.38
| 185.84
|-
| '''[[قائمة العواصم الوطنية|العاصمة]]'''
| [[برازافيل]]
| [[بانجول]]
|-
| '''[[لغة رسمية|اللغة الرسمية]]'''
| [[اللغة الفرنسية|لغة فرنسية]]
| [[اللغة الإنجليزية|لغة إنجليزية]]
|-
| '''ال[[عملة]]'''
| [[فرنك وسط إفريقي|فرنك وسط أفريقي]]
| [[دالاسي غامبي]]
|-
| '''[[قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي|الناتج المحلي الإجمالي (بليون دولار)]]'''
| 8.72 مليار<ref>[https://data.worldbank.org/indicator/NY.GDP.MKTP.CD?locations=CG إجمالي الناتج المحلي (القيمة الحالية بالدولار الأمريكي)] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190312080421/https://data.worldbank.org/indicator/NY.GDP.MKTP.CD?locations=CG |date=12 مارس 2019}}</ref>
| 1.01 مليار<ref>[https://data.worldbank.org/indicator/NY.GDP.MKTP.CD?locations=GM إجمالي الناتج المحلي (القيمة الحالية بالدولار الأمريكي)] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190314042557/https://data.worldbank.org/indicator/NY.GDP.MKTP.CD?locations=GM |date=14 مارس 2019}}</ref>
|-
| '''[[قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية)|الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بليون دولار]]'''
| 29.48 مليار<ref name="مولد تلقائيا2">[https://data.worldbank.org/indicator/NY.GDP.MKTP.PP.CD إجمالي الدخل القومي، وفقا لتعادل القوة الشرائية (بالأسعار الجارية للدولار الدولي)] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190502105802/https://data.worldbank.org/indicator/NY.GDP.MKTP.PP.CD |date=02 مايو 2019}}</ref>
| 3.34 مليار<ref name="مولد تلقائيا2" />
|-
| '''[[قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي (الاسمي) للفرد|الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد دولار أمريكي]]'''
| 1.85 ألف<ref name="مولد تلقائيا3">[https://data.worldbank.org/indicator/NY.GDP.PCAP.CD نصيب الفرد من إجمالي الناتج المحلي (بالأسعار الجارية للدولار الأمريكي)] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190513065444/https://data.worldbank.org/indicator/NY.GDP.PCAP.CD |date=13 مايو 2019}}</ref>
| 471<ref name="مولد تلقائيا3" />
|-
| '''[[قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي (القدرة الشرائية) للفرد|الناتج المحلي الإجمالي للفرد دولار أمريكي]]'''
|
|
|-
| '''[[قائمة الدول حسب مؤشر التنمية البشرية|مؤشر التنمية البشرية]]'''
| 0.591<ref>[http://hdr.undp.org/en/countries/profiles/COG] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190513025911/http://hdr.undp.org/en/countries/profiles/COG |date=13 مايو 2019}}</ref>
| 0.441<ref>[http://hdr.undp.org/en/countries/profiles/GMB] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20181001062940/http://hdr.undp.org/en/countries/profiles/GMB |date=01 أكتوبر 2018}}</ref>
|-
| '''[[رمز الهاتف الدولي|رمز المكالمات الدولي]]'''
| +242
| +220
|-
| '''[[أيزو 3166|رمز الإنترنت]]'''
| [[.cg]]
| [[.gm]]
|-
| '''[[منطقة زمنية|المنطقة الزمنية]]'''
| [[ت ع م+01:00]]
| [[ت ع م±00:00|00]]
|}
== منظمات دولية مشتركة ==
يشترك البلدان في [[دولة عضو|عضوية]] مجموعة من [[منظمة دولية|المنظمات الدولية]]، منها:
{|
|width == "50%" valign == top|
{| border="1" width = "95%" border="1" cellpadding="4" cellspacing="0" style="margin: 0.5em 1em 0.5em 0; background: #f9f9f9; border: 1px #aaa solid; border-collapse: collapse;"
|-
!width = "20%"|علم المنظمة
!width = "30%"|اسم المنظمة
!width = "20%"|تاريخ انضمام جمهورية الكونغو
!width = "20%"|تاريخ انضمام غامبيا
|-
| [[ملف:Flag of None.svg|حدود|مركز|40px]]||[[مؤسسة التنمية الدولية]]||| 8 نوفمبر 1963 |||18 أكتوبر 1967
|-
| [[ملف:AFDB Logo.png|حدود|مركز|40px]]||[[بنك التنمية الإفريقي|البنك الإفريقي للتنمية]]||| ? |||?
|-
| [[ملف:Flag of UNESCO.svg|حدود|مركز|40px]]||[[يونسكو]]||| 24 أكتوبر 1960<ref name="مولد تلقائيا4">[https://pax.unesco.org/cp/ListeMS_Indicators.asp] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190403063241/http://www.unesco.org/eri/cp/ListeMS_Indicators.asp |date=03 أبريل 2019}}</ref> |||1 أغسطس 1973<ref name="مولد تلقائيا4" />
|-
| [[ملف:Flag of None.svg|حدود|مركز|40px]]||[[مؤسسة التمويل الدولية]]||| 1 أكتوبر 1980 |||19 سبتمبر 1983
|-
| [[ملف:Flag of None.svg|حدود|مركز|40px]]||[[منظمة حظر الأسلحة الكيميائية]]||| ?<ref name="مولد تلقائيا5">[https://www.opcw.org/about-us/member-states] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20180929130805/https://www.opcw.org/about-opcw/member-states/ |date=29 سبتمبر 2018}}</ref> |||?<ref name="مولد تلقائيا5" />
|-
| [[ملف:Flag of the United Nations.svg|حدود|مركز|40px]]||[[الأمم المتحدة]]||| 20 سبتمبر 1960 |||21 سبتمبر 1965
|-
| [[ملف:Flag of None.svg|حدود|مركز|40px]]||[[منظمة الشرطة الجنائية الدولية]]||| ?<ref name="مولد تلقائيا6">[https://www.interpol.int/Who-we-are/Member-countries] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190222170452/https://www.interpol.int/Member-countries/World |date=22 فبراير 2019}}</ref> |||?<ref name="مولد تلقائيا6" />
|-
| [[ملف:Flag of None.svg|حدود|مركز|40px]]||[[البنك الدولي للإنشاء والتعمير]]||| 10 يوليو 1963 |||18 أكتوبر 1967
|-
| [[ملف:African-Caribbean-And-Pacific-Group-Of-States-ACP-Flag.svg|حدود|مركز|40px]]||[[مجموعة دول إفريقيا والكاريبي والمحيط الهادئ|مجموعة دول أفريقيا والكاريبي والمحيط الهادئ]]||| ? |||?
|-
| [[ملف:Flag of None.svg|حدود|مركز|40px]]||[[المركز الدولي لتسوية المنازعات الاستشارية]]||| 14 أكتوبر 1966 |||26 يناير 1975
|-
| [[ملف:Flag of None.svg|حدود|مركز|40px]]||[[وكالة ضمان الاستثمار متعدد الأطراف]]||| 16 أكتوبر 1991 |||11 سبتمبر 1992
|-
| [[ملف:Flag of None.svg|حدود|مركز|40px]]||[[الاتحاد الإفريقي|الاتحاد الأفريقي]]||| ? |||?
|-
| [[ملف:World Trade Organization (logo and wordmark).svg|حدود|مركز|40px]]||[[منظمة التجارة العالمية]]||| ? |||?
|-
|}
|}
== وصلات خارجية ==
* [http://www.mofa.gov.gm/ موقع وزارة الخارجية الغامبية]
== مراجع ==
{{مراجع}}
{{علاقات جمهورية الكونغو الخارجية}}
{{علاقات غامبيا الخارجية}}
{{شريط بوابات|الكونغو|علاقات دولية|غامبيا}}
{{بذرة سياسة جمهورية الكونغو}}
{{بذرة سياسة غامبيا}}

[[تصنيف:العلاقات الكونغوية الغامبية|*]]

title: العلاقات الكونغولية الغامبية

جمهورية الكونغو: غامبيا


text:
# ماريشيه (مترو باريس)
ماريشيه (بالفرنسية: Maraîchers) هي محطة مترو تابعة لمترو باريس تقع في فرنسا في الدائرة العشرون في باريس.[بحاجة لمصدر]

title: ماريشيه (مترو باريس)

wikitext:
{{بطاقة محطة نقل}}
'''ماريشيه''' {{فرن|Maraîchers}} هي [[محطة مترو]] تابعة [[مترو باريس|لمترو باريس]] تقع في [[فرنسا]] في [[الدائرة العشرون في باريس]].<ref>{{استشهاد ويب| مسار = https://structurae.net/structures/20051605 | عنوان = معلومات عن ماريشيه (مترو باريس) على موقع structurae.net | ناشر = structurae.net}}</ref>{{بحاجة لمصدر|تاريخ = مارس 2021}}

== انظر أيضا ==
* [[مترو باريس]]
== مراجع ==
{{مراجع}}

{{محطات مترو باريس}}
{{نقل عام في إيل دو فرانس}}
{{شريط بوابات|فرنسا|نقل|قطارات|باريس}}

{{بذرة محطة مترو فرنسية}}

[[تصنيف:تأسيسات سنة 1933 في فرنسا]]
[[تصنيف:مترو باريس خط 9]]
[[تصنيف:محطات مترو باريس في الدائرة العشرين في باريس]]
[[تصنيف:محطات السكك الحديدية افتتحت في 1933]]
[[تصنيف:محطات السكك الحديدية في فرنسا افتتحت في 1933]]

title: معلومات عامة

التقسيم الإداري: الدائرة العشرون في باريس

شبكة المواصلات: مترو باريس

المالك: الهيئة المستقلة للنقل في باريس

الإدارة: الهيئة المستقلة للنقل في باريس

الخطوط: الخط 9 لمترو باريس

المحطات المجاورة: بوزنفالعلى الخط: الخط 9 لمترو باريسباتجاه: جسر دو سافر — بورت دو مونترويعلى الخط: الخط 9 لمترو باريسباتجاه: مبنى بلدية مونتروي

الارتباطات: الخط 9 لمترو باريس

title: معلومات أخرى

الحالة: في الخدمة

Fare zone: المنطقة 1 للنقل العام في إيل دو فرانس

title: التاريخ

title: متفرقات


text:
# إلفيس هاموند
إلفيس هاموند (بالإنجليزية: Elvis Hammond) (6 أكتوبر 1980 في غانا - ) هو لاعب كرة قدم غاني في مركز الهجوم. شارك مع منتخب غانا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع إيستبورن بوروه وليستر سيتي ونادي بريستول روفيرز ونادي فارنبوروه ونادي فولهام ونورويتش سيتي ونادي روسيندال  ونادي وكينغ ونادي كينغستونيان وساتون يونايتد ونادي تشيلتنهام تاون لكرة القدم وهاستينغز يونايتد.

## وصلات خارجية
- إلفيس هاموند على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
- إلفيس هاموند على موقع ناشيونال فوتبول تيمز (الإنجليزية)
- إلفيس هاموند على موقع Soccerbase.com (لاعب) (الإنجليزية)
- إلفيس هاموند على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
- إلفيس هاموند على موقع عالم كرة القدم.نت (الإنجليزية)

title: إلفيس هاموند

wikitext:
{{يتيمة|تاريخ=ديسمبر 2018}}
{{صندوق معلومات سيرة كرة قدم
| تاريخ_الميلاد = {{تاريخ الميلاد والعمر|1980|10|6|df=y}}
| طول = {{الارتفاع|ft=5|in=9}}<ref name="Elvis Hammond profile">{{استشهاد بخبر | عنوان = Elvis Hammond profile | مسار = http://soccernet.espn.go.com/players/stats?id=8904&cc=5739 | ناشر = ESPN Soccernet | تاريخ = 8 March 2010 | تاريخ الوصول = 8 March 2010| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20211114221430/https://www.espn.com/soccer/?id=8904&cc=5739 | تاريخ أرشيف = 14 نوفمبر 2021 }}</ref><ref name="Elvis Hammond profile" />
| مركز = [[مهاجم (كرة القدم)|مهاجم]]
| سنوات_الشباب1 = {{0|000}}?–2000
| أندية_الشباب1 = [[نادي فولهام|فولهام]]
| سنوات1 = 2000–2005
| أندية1 = [[نادي فولهام|فولهام]]
| مباريات1 = 11
| أهداف1 = 0
| سنوات10 = 2012–2014
| أندية10 = [[نادي فارنبوروه|فارنبوروه]]
| مباريات10 = 37
| أهداف10 = 5
| سنوات11 = 2013
| أندية11 = ← [[هاستينغز يونايتد]] (إعارة)
| مباريات11 = 4
| أهداف11 = 0
| سنوات12 = 2014
| أندية12 = [[إيستبورن بوروه]]
| مباريات12 = 20
| أهداف12 = 7
| سنوات13 = 2014–2015
| أندية13 = [[نادي كينغستونيان]]
| مباريات13 = 41
| أهداف13 = 6
| سنوات2 = 2001–2002
| أندية2 = ← [[نادي بريستول روفيرز|بريستول روفيرز]] (إعارة)
| مباريات2 = 7
| أهداف2 = 0
| سنوات3 = 2003
| أندية3 = ← [[نورويتش سيتي]] (إعارة)
| مباريات3 = 4
| أهداف3 = 0
| سنوات4 = 2005
| أندية4 = ← {{Ill-WD2|id=Q1053450|en=true}} (إعارة)
| مباريات4 = 14
| أهداف4 = 2
| سنوات5 = 2005
| أندية5 = ← [[ليستر سيتي]] (إعارة)
| مباريات5 = 6
| أهداف5 = 0
| سنوات6 = 2005–2008
| أندية6 = [[ليستر سيتي]]
| مباريات6 = 58
| أهداف6 = 8
| سنوات7 = 2008–2010
| أندية7 = [[نادي تشيلتنهام تاون|تشيلتنهام تاون]]
| مباريات7 = 46
| أهداف7 = 9
| سنوات8 = 2010
| أندية8 = [[ساتون يونايتد]]
| مباريات8 = 3
| أهداف8 = 1
| سنوات9 = 2010–2012
| أندية9 = [[نادي وكينغ|وكينغ]]
| مباريات9 = 71
| أهداف9 = 22
| سنوات_وطنية1 = 2006
| منتخب_وطني1 = [[منتخب غانا لكرة القدم|غانا]]
| مباريات_وطنية1 = 1
| أهداف_وطنية1 = 0
| مجموع_أهداف = 60
| مجموع_مباريات = 322
| تحديث-منتخب_وطني = 16 ديسمبر 2011
| تحديث-نادي = 4 سبتمبر 2017
}}
'''إلفيس هاموند''' {{إنج|Elvis Hammond}} ([[6 أكتوبر]] [[1980]] في [[غانا]] - ) هو [[لاعب كرة قدم]] [[غانا|غاني]] في [[مركز (كرة القدم)|مركز]] [[مهاجم (كرة قدم)|الهجوم]]. شارك مع [[منتخب غانا لكرة القدم]]. أما مع [[فرقة كرة قدم|النوادي]]، فقد لعب مع [[إيستبورن بوروه]] و[[ليستر سيتي]] و[[نادي بريستول روفيرز]] و[[نادي فارنبوروه]] و[[نادي فولهام]] و[[نورويتش سيتي]] و{{Ill-WD2|id=Q1053450|en=true}} و[[نادي وكينغ]] و[[نادي كينغستونيان]] و[[ساتون يونايتد]] و[[نادي تشيلتنهام تاون لكرة القدم]] و[[هاستينغز يونايتد]].

== مراجع ==
{{مراجع}}

== وصلات خارجية ==
* {{روابط رياضية}}
{{شريط بوابات|أعلام|إفريقيا|غانا|كرة القدم}}
{{بذرة مهاجم كرة قدم غاني}}

[[تصنيف:مهاجمو كرة قدم رجالية]]
[[تصنيف:أشخاص أحياء]]
[[تصنيف:رياضيون غانيون مغتربون في إنجلترا]]
[[تصنيف:رياضيون من أكرا]]
[[تصنيف:لاعبو الدوري الإنجليزي الممتاز]]
[[تصنيف:لاعبو الدوري الهولندي الدرجة الأولى]]
[[تصنيف:لاعبو إيستبورن بوروه]]
[[تصنيف:لاعبو فولهام]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم غانيون]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم غانيون مغتربون]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم مغتربون في إنجلترا]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم مغتربون في هولندا]]
[[تصنيف:لاعبو ليستر سيتي]]
[[تصنيف:لاعبو منتخب غانا لكرة القدم]]
[[تصنيف:لاعبو نادي بريستول روفرز]]
[[تصنيف:لاعبو نادي فارنبوروه]]
[[تصنيف:لاعبو نادي وكينغ]]
[[تصنيف:لاعبو نورويتش سيتي]]
[[تصنيف:مواليد 1980]]
[[تصنيف:لاعبو نادي تشيلتنهام تاون لكرة القدم]]
[[تصنيف:لاعبو الرابطة البرلمانية]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم من أكرا]]

title: معلومات شخصية

الميلاد: 6 أكتوبر 1980 · أكرا

مواطنة: غانا

مركز اللعب: مهاجم

الطول: 5 قدم 9 بوصة (1.75 م)

title: مسيرة الشباب

سنوات: فريق

فولهام

title: المسيرة الاحترافية1

سنوات: فريق · م. · (هـ.)

فولهام · 11 · (0)

← بريستول روفيرز (إعارة) · 7 · (0)

← نورويتش سيتي (إعارة) · 4 · (0)

← نادي روسيندال  (إعارة) · 14 · (2)
← ليستر سيتي (إعارة) · 6 · (0)

ليستر سيتي · 58 · (8)

تشيلتنهام تاون · 46 · (9)

ساتون يونايتد · 3 · (1)

وكينغ · 71 · (22)

فارنبوروه · 37 · (5)

← هاستينغز يونايتد (إعارة) · 4 · (0)

إيستبورن بوروه · 20 · (7)

نادي كينغستونيان · 41 · (6)

title: المنتخب الوطني 2

غانا · 1 · (0)

المنتخب الوطني 2: 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط وهو محدث في 4 سبتمبر 2017. · 2 عدد مرات الظهور مع المنتخب وعدد الأهداف محدث في 16 ديسمبر 2011.

المنتخب الوطني 2: تعديل مصدري - تعديل


text:
# باستيل (لون)
الباستيل أو ألوان الباستيل تنتمي إلى عائلة الألوان الشاحبة والتي عندما توصف في الفضاء اللوني (ص ش ض) و (ص ش ق) تعني ارتفاع إضاءة اللون وانخفاض التلون أو التشبع. يأتي الاسم من باستيل أو باستل (من الإيطالية pastello) هي إحدى أدوات الرسم على هيئة أصابع لها عدة أنواع. جاءت كلمة باستيل من الكلمة الإيطالية pastello والتي تعني لفافة خبز صغيرة. بينما كان أول ظهور لكلمة pastel الفرنسية في عام 1675م. توصف عائلة الألوان هذه عادة بأنها «مهدئة».
عادة ما تتضمن ألوان الباستيل اللون الزهري والبنفسجي والسماوي الفاتح ، بالإضافة إلى لون النعناع واللون الخوخي واللون الخزامي بالإضافة إلى لون البريونكل.

## في الأزياء
في الثمانينيات، كان هناك اتجاه لألوان الباستيل في أزياء الرجال. على وجه الخصوص، قام مسلسل ميامي فايس التابع لشرطة تلفزيون NBC بالتسويق لما كان بالفعل اتجاهًا متزايدًا وصيحة في عالم الموضة آنذاك، حيث ارتدت الشخصية الرئيسية سوني كروكيت ( دون جونسون ) حصريًا قمصانًا وبدلات من ألوان الباستيل.
هناك أيضًا نوع من نمط الثقافة القوطية يسمى الباستيل القوطي الذي يأخذ ألوان الباستيل ويضيفها إلى الموضة القوطية الكلاسيكية.

## أمثلة
| أمثلة على ألوان الباستيل في رمز HEX | أمثلة على ألوان الباستيل في رمز HEX | أمثلة على ألوان الباستيل في رمز HEX | أمثلة على ألوان الباستيل في رمز HEX | أمثلة على ألوان الباستيل في رمز HEX |
| ----------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- |
|                                     |                                     |                                     |                                     |                                     |
|                                     | fea3aa                              | f8b88b                              | faf884                              |                                     |
|                                     | baed91                              | b2cefe                              | f2a2e8                              |                                     |
|                                     |                                     |                                     |                                     |                                     |

## معرض الصور
- ألوان باستيل مبهجة
- حمالة صدر وردية كروشيه من الأربعينيات
- حبات خرز بلون الباستيل

title: باستيل (لون)

wikitext:
{{عن|3=باستيل (توضيح)}}
{{معلومات لون
|title      = باستيل

|pic    =  Commercial pastels.JPG
|image_size =
|alt        =
|caption    =[[باستيل]] sticks in a variety of colors
|frequency  =
|wavelength =
|symbolism  = Soothing
|spelling   =
|hex        =
|sRGB       =
|rgbspace   =
|r=|g=|b=
|cmyk       =
|c=|m=|y=|k=
|h=|s=|v=
|hslL       =
|hslH       =
|hslS       =
|source     =
|colorspace =
|isccname   =
|caveat     =
|variations =
|variation1 =
|variation2 =
|variation3 =
|variation4 =
|variation5 =
|variation6 =
|variation7 =
|variation8 =
}}'''الباستيل''' أو '''ألوان الباستيل''' تنتمي إلى عائلة الألوان [[ظل اللون ومشيجه|الشاحبة]] والتي عندما توصف في [[الفضاء اللوني (ن ش ض) و (ن ش ق)|الفضاء اللوني (ص ش ض) و (ص ش ق)]] تعني ارتفاع [[إضاءة اللون]] وانخفاض [[تلون|التلون أو التشبع]].<ref>{{استشهاد بكتاب|مسار=https://books.google.com/books?id=D_NyRs8daJ8C&pg=PA13|الأول=Beverly Ash|مؤلف1=Gilbert|عنوان=Beaded Colorways: Freeform Beadweaving Projects and Palettes|ناشر=North Light Books|مكان=Cincinnati, OH|سنة=2009|صفحة=13|ISBN=9781600613180|تاريخ الوصول=July 27, 2013| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20170907094638/https://books.google.com/books?id=D_NyRs8daJ8C&pg=PA13 | تاريخ أرشيف = 7 سبتمبر 2017 }}</ref><ref>{{استشهاد بكتاب|مسار=https://books.google.com/books?id=DSHSqWQXm3oC&pg=PA85#v=onepage&q=&f=false|عنوان=The Electronics Handbook|محرر1-الأول=Jerry C.|محرر1=Whitaker|الأول=Jerry C.|مؤلف1=Whitaker|الفصل=Principles of Light, Vision, and Photometry|ناشر=CRC Press|مكان=Boca Raton, Fla.|سنة=1996|ISBN=9780849383458|صفحة=85|تاريخ الوصول=July 27, 2013| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20201015145451/https://books.google.com/books?id=DSHSqWQXm3oC&pg=PA85 | تاريخ أرشيف = 15 أكتوبر 2020 }}</ref> يأتي الاسم من '''باستيل''' أو '''باستل''' (من [[إيطالية (توضيح)|الإيطالية]] ''pastello'') هي إحدى أدوات [[رسم|الرسم]] على هيئة أصابع لها عدة أنواع.<ref>{{استشهاد بكتاب| ناشر = Elsevier| isbn = 978-0-08-052462-7| الأخير = Mortensen| الأول = Andreas| عنوان = Concise Encyclopedia of Composite Materials| تاريخ = 2006-12-08}}</ref><ref>{{استشهاد بكتاب|الأخير=Martin|الأول=Judy|عنوان=The Encyclopedia of Pastel Techniques|مسار=https://archive.org/details/encyclopediaofpa0000mart|سنة=1992|ناشر=Running Press|مكان=Philadelphia, Pennsylvania|isbn=1-56138-087-3|صفحة=[https://archive.org/details/encyclopediaofpa0000mart/page/9 9]}}</ref><ref>[https://societyofcanadianartists.com/content/page.aspx?section=68&AspxAutoDetectCookieSupport=1 "Dry Pastel"], Society of Canadian Artists. Retrieved 26 November 2016. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200314174534/https://societyofcanadianartists.com/content/page.aspx?section=68&AspxAutoDetectCookieSupport=1 |date=14 مارس 2020}}</ref> جاءت كلمة باستيل من الكلمة الإيطالية ''pastello'' والتي تعني لفافة خبز صغيرة. بينما كان أول ظهور لكلمة ''pastel'' [[اللغة الفرنسية|الفرنسية]] في عام [[1675]]م. توصف عائلة الألوان هذه عادة بأنها «مهدئة».<ref>{{استشهاد بكتاب|مسار=https://books.google.com/books?id=G1X14oqxClQC&pg=PA27|عنوان=House Beautiful Color: Bright Ideas for Every Room|ناشر=Sterling Publishing Company|مكان=New York|محرر1=''House Beautiful Magazine''|الأول=Sally|مؤلف1=Clark|سنة=2003|صفحة=27|OCLC=61439232|تاريخ الوصول=July 22, 2013| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20180623195954/https://books.google.com/books?id=G1X14oqxClQC&pg=PA27 | تاريخ أرشيف = 23 يونيو 2018 }}</ref>
عادة ما تتضمن ألوان الباستيل اللون ال[[زهري (توضيح)|زهري]] وال[[بنفسجي]]<ref>{{استشهاد بكتاب|مسار= https://books.google.com/books?id=O1o6IklIZ5cC&pg=PA154|عنوان=English Vocabulary in Use (Advanced)|الأخير=McCarthy
|الأول=Michael|مؤلف2=Felicity O'Dell|ناشر=[[مطبعة جامعة كامبريدج]]|سنة=2002|isbn=9780521653978|مكان=Cambridge, UK|صفحة=154|oclc=49550686|تاريخ الوصول=July 27, 2013|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20210228113137/https://books.google.com/books?id=O1o6IklIZ5cC&pg=PA154|تاريخ أرشيف=2021-02-28}} <!-- N.B.: The information given on the book's "homepage" is for the "Pre-intermediate and Intermediate" volume, but it is the "Advanced" volume that actually appears in the scans. --></ref> و[[سماوي فاتح|السماوي الفاتح]] <ref>{{استشهاد بكتاب |مسار=https://books.google.com/books?id=nHXWE1HVdTIC&q=baby+blue+is+pastel+color&dq=baby+blue+is+pastel+color&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjzmem-mKbVAhXCrVQKHU9yAjoQ6AEITzAH |عنوان=Clothing: Fashion, Fabrics, Construction |الأخير=Weber |الأول=Jeanette |تاريخ=1990 |ناشر=[[ماكجرو هيل التعليم]] Education |isbn=9780026401616| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20201016082733/https://books.google.com/books?id=nHXWE1HVdTIC&q=baby+blue+is+pastel+color&dq=baby+blue+is+pastel+color&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjzmem-mKbVAhXCrVQKHU9yAjoQ6AEITzAH | تاريخ أرشيف = 16 أكتوبر 2020 }}</ref>، بالإضافة إلى لون النعناع واللون [[خوخي (لون)|الخوخي]] و[[خزامي (لون)|اللون الخزامي]] بالإضافة إلى لون [[بيريونكل (لون)|البريونكل]].
== في الأزياء ==
في الثمانينيات، كان هناك اتجاه لألوان الباستيل في أزياء الرجال. على وجه الخصوص، قام مسلسل ''[[ميامي فايس]]'' التابع لشرطة تلفزيون NBC بالتسويق لما كان بالفعل اتجاهًا متزايدًا وصيحة في عالم الموضة آنذاك، حيث ارتدت الشخصية الرئيسية سوني كروكيت ( [[دون جونسون]] ) حصريًا قمصانًا وبدلات من ألوان الباستيل.
هناك أيضًا نوع من نمط [[الثقافة القوطية]] يسمى ''الباستيل القوطي'' الذي يأخذ ألوان الباستيل ويضيفها إلى الموضة القوطية الكلاسيكية.

== أمثلة ==
{| border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"
! colspan="5" |أمثلة على ألوان الباستيل في رمز HEX
|-
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
|-
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:#fea3aa;" width="100px" | fea3aa
| style="background-color:#f8b88b;" width="100px" | f8b88b
| style="background-color:#faf884;" width="100px" | faf884
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
|-
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:#baed91;" | baed91
| style="background-color:#b2cefe;" | b2cefe
| style="background-color:#f2a2e8;" | f2a2e8
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
|-
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
| style="background-color:lightgrey;" width="100px" |
|}

== معرض الصور ==
<gallery widths="150px" heights="130px">
ملف:Gaiety pastels.jpg|ألوان باستيل مبهجة
ملف:Bra in 1940.jpg|حمالة صدر وردية [[كروشيه]] من الأربعينيات
ملف:Perles pastel.jpg|[[خرز|حبات خرز]] بلون الباستيل
</gallery>

== المراجع ==
{{مراجع}}

== روابط خارجية ==
{{روابط شقيقة}}

{{مواضيع الألوان}}
{{شريط بوابات|ألوان}}

{{بذرة لون}}

[[تصنيف:لون]]

title: دلالات شائعة

دلالات شائعة: Soothing

title: حول هذه الإحداثيات

حول هذه الإحداثيات: تعديل مصدري - تعديل


text:
# يوجين ماير
يوجين ماير (بالإنجليزية: Eugene Meyer) (و. 1875 – 1959 م) هو مصرفي، واقتصادي، وسياسي، وخبير مالي، وناشر (حرفة) أمريكي، ولد في لوس أنجلوس، كان عضوًا في الحزب الجمهوري، توفي في واشنطن العاصمة، عن عمر يناهز 84 عاماً.

## التعليم
تعلم في جامعة ييل.

## روابط خارجية
- يوجين ماير على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
- يوجين ماير على موقع مونزينجر (الألمانية)
- يوجين ماير على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)

title: يوجين ماير

wikitext:
{{صندوق معلومات شخص
| الإسم	=
| الاسم الأصلي	=
| الصورة	=
| تعليق الصورة	=
| تاريخ الولادة =
| مكان الولادة =
| تاريخ الوفاة =
| سبب الوفاة	=
| مكان الدفن	=
| الإقامة	=
| الجنسية	=
| العرقية	=
| منشأ	=
| الاسم عند الولادة	=
| الكنية	=
| الديانة	=
| الحزب	=
| الزوج	=
| المهنة	=
| مجال العمل	=
| أعمال بارزة	=
| المدرسة الأم	=
| تأثر بـ	=
| أثر في	=
| الجوائز	=
| التوقيع	=
| الموقع الرسمي	=
| ملاحظات	=
}}
'''يوجين ماير''' {{إنج|Eugene Meyer}} (و. {{عام م|1875|1959}}) هو [[مصرف (أموال)|مصرفي]]، و[[اقتصادي]]، و[[سياسي]]، و[[مستثمر#أنواع المستثمرين|خبير مالي]]، و[[ناشر (حرفة)]] أمريكي، ولد في [[لوس أنجلوس]]، كان عضوًا في [[الحزب الجمهوري (الولايات المتحدة)|الحزب الجمهوري]]، توفي في [[واشنطن العاصمة]]، عن عمر يناهز 84 عاماً.<ref>{{استشهاد ويب| مسار = https://doi.org/10.1093/anb/9780198606697.article.1001150 | عنوان = معلومات عن يوجين ماير على موقع doi.org | ناشر = doi.org|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20200315081106/https://doi.org/10.1093/anb/9780198606697.article.1001150|تاريخ أرشيف=2020-03-15}}</ref><ref>{{استشهاد ويب| مسار = http://id.worldcat.org/fast/198911 | عنوان = معلومات عن يوجين ماير على موقع id.worldcat.org | ناشر = id.worldcat.org| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190629061200/http://id.worldcat.org/fast/198911/ | تاريخ أرشيف = 29 يونيو 2019 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب| مسار = https://catalog.archives.gov/id/10571833 | عنوان = معلومات عن يوجين ماير على موقع catalog.archives.gov | ناشر = catalog.archives.gov| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20190911105727/https://catalog.archives.gov/id/10571833 | تاريخ أرشيف = 11 سبتمبر 2019 }}</ref>
== التعليم ==
تعلم في [[جامعة ييل]].

== روابط خارجية ==
* {{روابط فنية}}
== مراجع ==
{{مراجع}}
{{روابط شقيقة}}
{{شريط بوابات|أعلام|الاقتصاد|السياسة|الولايات المتحدة|اليهودية}}
{{بذرة سياسي من كاليفورنيا}}
{{ضبط استنادي}}

[[تصنيف:أصحاب أعمال من لوس أنجلوس]]
[[تصنيف:أعضاء الحزب الجمهوري في واشنطن العاصمة]]
[[تصنيف:أمريكيون من أصل فرنسي]]
[[تصنيف:أمريكيون من أصل يهودي]]
[[تصنيف:أمريكيون من أصل يهودي ألماني]]
[[تصنيف:تجار أسهم أمريكيون]]
[[تصنيف:خبراء ماليون أمريكيون]]
[[تصنيف:خريجو جامعة ييل]]
[[تصنيف:رؤساء البنك الدولي]]
[[تصنيف:رؤساء مجلس الاحتياط الفيدرالي]]
[[تصنيف:مستثمرون أمريكيون]]
[[تصنيف:مواليد 1875]]
[[تصنيف:موظفو إدارة فرانكلين د. روزفلت]]
[[تصنيف:موظفو إدارة هوفر]]
[[تصنيف:ناشرو صحف أمريكيون]]
[[تصنيف:وفيات 1959]]

title: معلومات شخصية

الميلاد: 31 أكتوبر 1875 · لوس أنجلوس

الوفاة: 17 يوليو 1959 (83 سنة) · واشنطن العاصمة

مواطنة: الولايات المتحدة

الزوجة: أغنيس ماير (1910–)

الأولاد: كاثرين غراهام · فلورنسا ماير

إخوة وأخوات: فلورنسا ماير بلومنتال

title: رئيس مجموعة البنك الدولي (1)

رئيس مجموعة البنك الدولي (1):
18 يونيو 1946 – 4 ديسمبر 1946
ماكلوي

title: رئيس مجلس المحافظين للنظام الاحتياطي الفدرالي

title: الحياة العملية

المدرسة الأم: جامعة ييل · جامعة كاليفورنيا، بركلي · ثانوية لويل

المهنة: مصرفي، واقتصادي، ومالك وسائل الإعلام، وجامع تحف

الحزب: الحزب الجمهوري

اللغات: الإنجليزية

الحياة العملية: تعديل مصدري - تعديل


text:
# فن صفوي
الفن الصفوي هو فن السلالة الصفوية الإيرانية الممتد بين عامي 1501-1722، في إيران والقوقاز الحالية. تربع على عرش فنون الكتاب والعمارة، بما في ذلك الخزف والمعادن والزجاج والحدائق. تتمتع فنون الفترة الصفوية بالتطور الوحدوي الذي يفوق جميع فترات الفن الإيراني الأخرى. تُعد الإمبراطورية الصفوية إحدى أبرز السلالات الحاكمة في إيران. حكموا واحدة من أعظم الإمبراطوريات الفارسية، وحققوا إنجازات فنية عديدة منذ الفتح الإسلامي لبلاد فارس.

## السياق التاريخي
ترجع جذور السلالة الصفوية إلى الأخوية المسماة بالصفوية، إذ ظهرت في أذربيجان عام 1301، من خلال الشيخ صفي الدين الأردبيلي الذي سُميت تيمنًا به. ساهم الصفويون بشكل كبير في انتشار طائفة الإثني عشرية التابعة للمسلمين الشيعة، الذين يؤمنون باختباء الإمام الثاني عشر مثل قائده.
لم تظهر طموحات السلالة الصفوية السياسية حتى عام 1447، بعد استيلاء الشيخ جنايد على السلطة. بدأ نظام من المعارك والتحالفات مع القبائل التركمانية، ما أدى إلى اندثار سلالة قراقويونلو التي حكمت منطقة تبريز، الواقعة على الجانب المقابل من قبائل آق قويونلو في الأناضول، حتى ذلك الوقت. سرعان ما قُتل حيدري، خليفة جنايد، وتولى شاه إسماعيل البالغ من العمر 12 عام في ذلك الوقت القيادة كزعيم للحركة في عام 1499. انطلقت حملة ترويج لاحقًا ما سمح بتجنيد جيش على إثرها. في عام 1500، تحدى جيشه الذي يضم 7000 جنديًا قوات التركمان، 30,000 من الرجال الأقوياء، وفي عام 1501، دخل شاه إسماعيل تبريز في شمال غرب إيران، وأعلن الشعائر الإمامية (الإثني عشرية) كدين سمي في الدولة وأطلق العملات المعدنية الأولى باسمه.
تسارع التوسع الإقليمي نحو بغداد، وتزايد في القوقاز والإمبراطورية العثمانية، لكن وصول سليم الأول الذي حظر الدين الشيعي، إلى رأس الإمبراطورية العثمانية ومعركة جالديران (22 أغسطس 1514) شكلا نقطة تحول. تكبد الجيش الصفوي، غير المعتاد على الأسلحة النارية، هزيمة فادحة. دخل سليم الأول تبريز – التي انسحب منها بعد أشهر قليلة نتيجة النزاعات الداخلية – وضم أجزاءً كبيرة من الأراضي الصفوية. انسحب شاه إسماعيل من الحياة السياسية، ونُحيت سيادته الدينية بشكل قاطع، بينما تدهورت العلاقات مع تركمان قزلباش. ازدهرت التجارة مع أوروبا بعد استيطان البرتغاليين في مضيق هرمز.
بعد وفاة شاه إسماعيل، تولى ابنه شاه طهماسب الذي يبلغ من العمر 10 سنوات السلطة. في عام 1534، غزا سليمان إيران بقوة تضم 200,000 رجل و300 مدفعية. لم يستطع طهماسب إرسال سوى 7000 رجل (من المشكوك بولائهم) مع بعض المدافع. فرض العثمانيون سيطرتهم على العاصمة الصفوية تبريز، واستولوا على بغداد. تجنب طهماسب المواجهة المباشرة مع الجيش العثماني، وفضل إنهاكه ثم الانسحاب متبعًا سياسة الأرض المحروقة. أدت هذه السياسة إلى خسارة 30,000 جندي عثماني عند مرورهم عبر جبال زاغروس ما أجبر سليمان على التخلي عن حملته.
عانت المنطقة اثني عشر عامًا من الفوضى بعد وفاة طهماسب في عام 1576، ولم تحظ بالهدوء حتى وصول شاه عباس الأول. سرعان ما عقد اتفاقية سلام مع العثمانيين، ومنح نفسه الوقت اللازم لتأسيس جيش من الغلمان. تعرض هؤلاء الجنود من الرقيق ذوي الأصول الشركسية، والجورجية والأرمينية، للترحيل إلى بلاد فارس بشكل جماعي منذ عهد طهماسب الأول. حل هؤلاء الجنود المدربون والمجهزون بأفضل الأسلحة والموالون للشاه محل قزلباش واستولوا على جميع مناصبهم لدى الأسرة الحاكمة والإدارة المدنية والجيش. مكنت هذه الإجراءات، بما في ذلك الإصلاحات الأوروبية الثقيلة للجيش التي يعود فضلها إلى الأخوين البريطانيين شيرلي، الشاه من هزيمة الأوزبك بسهولة واستعادة هرات في عام 1598، ثم بغداد في عام 1624، وكامل القوقاز وما بعدها. تميز هذا الحكم، الأبرز في السلالة الحاكمة، بدعمه ازدهار التجارة والفن، خاصة مع بناء العاصمة الجديدة أصفهان.
اعتُبرت الفترة التالية لموت شاه عباس فترة تدهور طويلة، يعود ذلك جزئيًا إلى نظام الحريم، الذي شجع على التآمر والتلاعب، من قبل نفس الطبقات القوقازية الجديدة في المجتمع الفارسي. تميز حكم شاه صافي (الممتد بين عامي 1629-1642) بالعنف الاستبدادي والتراجع الإقليمي؛ ومثلت فترة شاه عباس الثاني بداية التعصب الديني تجاه أهل الذمة وبشكل خاص اليهود، واستمر الوضع على هذا المنوال في عهد شاه سليمان وشاه حسين. ضعفت السلالة نتيجة العداوات والحروب الأهلية والتدخل الأجنبي من الروس والهولنديين والبرتغاليين، ما مكن تمرد الأفغان في عام 1709 من قيادة السلالة إلى نهايتها وسقوطها في عام 1722.

## الفن

### الخزف

#### تحت حكم شاه إسماعيل وشاه طهماسب
تصعب دراسة الخزف وتأريخه في عهد شاه إسماعيل وشاه طهماسب نتيجة وجود عدد قليل من القطع المؤرخة أو التي يُذكر مكان إنتاجها. من المعروف أيضًا تفضيل الشخصيات القوية للخزف الصيني على الخزف محلي الصنع. مع ذلك، حُددت مواقع العديد من ورش العمل على الرغم من عدم التأكد من صحتها:
- نيسابور
- كوباشي (للخزف المعماري)
- كرمان (القطع أحادية اللون المقولبة)
- مشهد
- يزد (بناءً على حوض في المتحف البريطاني)
- شيراز (ذكرها تشاردين)
- بورديباس
- جامبرون
- نائين

تُعد المواقع الخمسة الأولى موثوقة أكثر من الأربعة الأخيرة، إذ استشهدت بها العديد من المصادر، لكن ليس بالإمكان التأكد منها بشكل كلي.
بشكل عام، تميل الديكورات إلى تقليد تلك المصنوعة بالخزف الصيني، إذ تنتج قطعًا من اللونين الأزرق والأبيض ذات أشكال وزخارف صينية (مرلي منحني، وغيوم تشي، والتنانين وما إلى ذلك). في جميع الحالات، يتميز الأزرق الفارسي عن نظيره الصيني ببراعة الفروق الدقيقة وكثرة عددها. غالبًا ما تُكتب رباعيات الشعراء الفرس، التي تتعلق أحيانًا بمقصد القطعة (على سبيل المثال، الكناية إلى النبيذ في الكأس) في أنماط زخرفية حلزونية. يمكن أيضًا ملاحظة نوع مختلف نادر جدًا من الديكور، إذ يحمل أيقونات خاصة بالإسلام (الأبراج الإسلامية، وحراشف البراعم والأرابيسك) ويتأثر بالعالم العثماني، إذ يتضح ذلك من التصاميم زهرية الشكل ذات الحواف الريشية (زخارف زهر العسل) المستخدمة بشكل شائع في تركيا.
أُنتجت مجموعة واسعة من أنواع القطع: الأقداح، والأطباق، والزجاجات طويلة العنق، والمبصقة وغيرها. يمكن ملاحظة حافظات الماء المزودة برقبة طويلة ومركز مسطح من جهة ومدور من الجهة الأخرى: عُثر على مثال عنها في متحف فكتوريا وألبرت وفي قصر الشتاء.
بين حكم شاه عباس ونهاية الإمبراطورية
يمكن تمييز أربع مجموعات من بين الخزفيات الصخرية، إذ يرتبط كل منها بطريقة إنتاج مختلفة:
- لياس
- مشهد
- تبريز (مركز افتراضي، من المحتمل بالترافق مع ورشة عمل مدعومة من قبل أعمال الخير الملكية)
- مركز غير محدد منتج للقطع ذات اللونين الأزرق والأبيض المقلدة لخزف وانلي (خزف الكراك)

مع إغلاق السوق الصيني في عام 1659، برزت أهمية الخزف الفارسي لتلبية الاحتياجات الأوروبية. حددت العلامات الزائفة من ورش العمل الصينية على ظهر بعض الخزفيات الذوق الأوروبي لخزف الشرق الأقصى، الذي أبدى رضاه الكبير عن الإنتاج الصفوي. أدى هذا الاتجاه الجديد إلى ازدياد استخدام الأيقونات الصينية والغربية (الأفيال) وإدخال بعض الأشكال الجديدة والمذهلة في بعض الأحيان (النارجيلة، والأطباق المثمنة والأشياء حيوانية الشكل).
أثناء الفترة نفسها، ظهرت العديد من الشخصيات الجديدة المتأثرة بفن الكتاب: الساقيين الشبان الأنيقين، أو النساء الشابات مع ظلال منحنية أو أشجار السرو متشابكة الأغصان، ما يذكرنا برسومات رضا عباسي. تجدر الملاحظة أيضًا إلى استخدام اللون الأصفر الجميل، وتقنية البريق التي بقيت مستخدمة في بعض قطع القرنين السابع عشر والثامن عشر.

title: فن صفوي

wikitext:
[[ملف:Unknown, Iran - Page from the Shahnama of Shah Tahmasp - Google Art Project.jpg|تصغير|400x400بك|رسم من [[الشاهنامه الطهماسبية]].]]
'''الفن الصفوي''' هو فن [[السلالة الصفوية]] الإيرانية الممتد بين عامي 1501-1722، في [[إيران]] و[[القوقاز]] الحالية. تربع على عرش فنون الكتاب والعمارة، بما في ذلك الخزف والمعادن والزجاج والحدائق. تتمتع فنون الفترة الصفوية بالتطور الوحدوي الذي يفوق جميع فترات الفن الإيراني الأخرى. تُعد الإمبراطورية الصفوية إحدى أبرز السلالات الحاكمة في إيران. حكموا واحدة من أعظم الإمبراطوريات الفارسية، وحققوا إنجازات فنية عديدة منذ [[الفتح الإسلامي لفارس|الفتح الإسلامي لبلاد فارس]].<ref>Helen Chapin Metz. ''Iran, a Country study''. 1989. University of Michigan, p. 313.</ref><ref>Emory C. Bogle. ''Islam: Origin and Belief''. University of Texas Press. 1989, p. 145.</ref><ref>Stanford Jay Shaw. History of the Ottoman Empire. Cambridge University Press. 1977, p. 77.</ref><ref>Andrew J. Newman, Safavid Iran: ''Rebirth of a Persian Empire'', IB Tauris (March 30, 2006).</ref>

== السياق التاريخي ==
ترجع جذور السلالة الصفوية إلى الأخوية المسماة بالصفوية، إذ ظهرت في [[أذربيجان]] عام 1301، من خلال الشيخ صفي الدين الأردبيلي الذي سُميت تيمنًا به. ساهم الصفويون بشكل كبير في انتشار طائفة الإثني عشرية التابعة للمسلمين الشيعة، الذين يؤمنون باختباء الإمام الثاني عشر مثل قائده.

لم تظهر طموحات السلالة الصفوية السياسية حتى عام 1447، بعد استيلاء الشيخ جنايد على السلطة. بدأ نظام من المعارك والتحالفات مع القبائل التركمانية، ما أدى إلى اندثار سلالة قراقويونلو التي حكمت منطقة تبريز، الواقعة على الجانب المقابل من قبائل آق قويونلو في الأناضول، حتى ذلك الوقت. سرعان ما قُتل حيدري، خليفة جنايد، وتولى شاه إسماعيل البالغ من العمر 12 عام في ذلك الوقت القيادة كزعيم للحركة في عام 1499. انطلقت حملة ترويج لاحقًا ما سمح بتجنيد جيش على إثرها. في عام 1500، تحدى جيشه الذي يضم 7000 جنديًا قوات التركمان، 30,000 من الرجال الأقوياء، وفي عام 1501، دخل شاه إسماعيل تبريز في شمال غرب إيران، وأعلن الشعائر الإمامية (الإثني عشرية) كدين سمي في الدولة وأطلق العملات المعدنية الأولى باسمه.

تسارع التوسع الإقليمي نحو بغداد، وتزايد في القوقاز والإمبراطورية العثمانية، لكن وصول [[سليم الأول]] الذي حظر الدين الشيعي، إلى رأس [[الدولة العثمانية|الإمبراطورية العثمانية]] و[[معركة جالديران]] (22 أغسطس 1514) شكلا نقطة تحول. تكبد الجيش الصفوي، غير المعتاد على الأسلحة النارية، هزيمة فادحة. دخل سليم الأول تبريز – التي انسحب منها بعد أشهر قليلة نتيجة النزاعات الداخلية – وضم أجزاءً كبيرة من الأراضي الصفوية. انسحب شاه إسماعيل من الحياة السياسية، ونُحيت سيادته الدينية بشكل قاطع، بينما تدهورت العلاقات مع تركمان قزلباش. ازدهرت التجارة مع أوروبا بعد استيطان البرتغاليين في مضيق هرمز.<ref>[http://www.iranica.com/newsite/articles/v4f6/v4f6a072.html Article « Çaldiran »], Michael J. McCaffrey, ''[[الموسوعة الإيرانية]]'' {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20080118161925/http://www.iranica.com:80/newsite/articles/v4f6/v4f6a072.html|date=2008-01-18}}</ref>

بعد وفاة شاه إسماعيل، تولى ابنه شاه طهماسب الذي يبلغ من العمر 10 سنوات السلطة. في عام 1534، غزا سليمان إيران بقوة تضم 200,000 رجل و300 مدفعية. لم يستطع طهماسب إرسال سوى 7000 رجل (من المشكوك بولائهم) مع بعض المدافع. فرض العثمانيون سيطرتهم على العاصمة الصفوية تبريز، واستولوا على بغداد. تجنب طهماسب المواجهة المباشرة مع الجيش العثماني، وفضل إنهاكه ثم الانسحاب متبعًا سياسة الأرض المحروقة. أدت هذه السياسة إلى خسارة 30,000 جندي عثماني عند مرورهم عبر جبال زاغروس ما أجبر سليمان على التخلي عن حملته.<ref name="مولد تلقائيا1">Nahavandi and Bomati p. 283</ref>

عانت المنطقة اثني عشر عامًا من الفوضى بعد وفاة طهماسب في عام 1576، ولم تحظ بالهدوء حتى وصول شاه عباس الأول. سرعان ما عقد اتفاقية سلام مع العثمانيين، ومنح نفسه الوقت اللازم لتأسيس جيش من الغلمان. تعرض هؤلاء الجنود من الرقيق ذوي الأصول الشركسية، والجورجية والأرمينية، للترحيل إلى بلاد فارس بشكل جماعي منذ عهد طهماسب الأول. حل هؤلاء الجنود المدربون والمجهزون بأفضل الأسلحة والموالون للشاه محل قزلباش واستولوا على جميع مناصبهم لدى الأسرة الحاكمة والإدارة المدنية والجيش. مكنت هذه الإجراءات، بما في ذلك الإصلاحات الأوروبية الثقيلة للجيش التي يعود فضلها إلى الأخوين البريطانيين شيرلي، الشاه من هزيمة الأوزبك بسهولة واستعادة هرات في عام 1598، ثم بغداد في عام 1624، وكامل القوقاز وما بعدها. تميز هذا الحكم، الأبرز في السلالة الحاكمة، بدعمه ازدهار التجارة والفن، خاصة مع بناء العاصمة الجديدة أصفهان.<ref>[http://www.iranica.com/newsite/articles/v1f1/v1f1a035.html Article « Abbas I »], R. M. Savory, ''[[الموسوعة الإيرانية]]'' {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20100120094402/http://iranica.com:80/newsite/articles/v1f1/v1f1a035.html|date=2010-01-20}}</ref>

اعتُبرت الفترة التالية لموت شاه عباس فترة تدهور طويلة، يعود ذلك جزئيًا إلى نظام الحريم، الذي شجع على التآمر والتلاعب، من قبل نفس الطبقات القوقازية الجديدة في المجتمع الفارسي. تميز حكم شاه صافي (الممتد بين عامي 1629-1642) بالعنف الاستبدادي والتراجع الإقليمي؛ ومثلت فترة شاه عباس الثاني بداية التعصب الديني تجاه أهل الذمة وبشكل خاص اليهود، واستمر الوضع على هذا المنوال في عهد شاه سليمان وشاه حسين. ضعفت السلالة نتيجة العداوات والحروب الأهلية والتدخل الأجنبي من الروس والهولنديين والبرتغاليين، ما مكن تمرد الأفغان في عام 1709 من قيادة السلالة إلى نهايتها وسقوطها في عام 1722.<ref name="مولد تلقائيا1" />

== الفن ==

=== الخزف ===

==== تحت حكم شاه إسماعيل وشاه طهماسب ====
تصعب دراسة الخزف وتأريخه في عهد شاه إسماعيل وشاه طهماسب نتيجة وجود عدد قليل من القطع المؤرخة أو التي يُذكر مكان إنتاجها. من المعروف أيضًا تفضيل الشخصيات القوية للخزف الصيني على الخزف محلي الصنع. مع ذلك، حُددت مواقع العديد من ورش العمل على الرغم من عدم التأكد من صحتها:

* نيسابور
* كوباشي (للخزف المعماري)
* كرمان (القطع أحادية اللون المقولبة)
* مشهد
* يزد (بناءً على حوض في المتحف البريطاني)
* شيراز (ذكرها تشاردين)
* بورديباس
* جامبرون
* نائين

تُعد المواقع الخمسة الأولى موثوقة أكثر من الأربعة الأخيرة، إذ استشهدت بها العديد من المصادر، لكن ليس بالإمكان التأكد منها بشكل كلي.

بشكل عام، تميل الديكورات إلى تقليد تلك المصنوعة بالخزف الصيني، إذ تنتج قطعًا من اللونين الأزرق والأبيض ذات أشكال وزخارف صينية (مرلي منحني، وغيوم تشي، والتنانين وما إلى ذلك). في جميع الحالات، يتميز الأزرق الفارسي عن نظيره الصيني ببراعة الفروق الدقيقة وكثرة عددها. غالبًا ما تُكتب رباعيات الشعراء الفرس، التي تتعلق أحيانًا بمقصد القطعة (على سبيل المثال، الكناية إلى النبيذ في الكأس) في أنماط زخرفية حلزونية. يمكن أيضًا ملاحظة نوع مختلف نادر جدًا من الديكور، إذ يحمل أيقونات خاصة بالإسلام (الأبراج الإسلامية، وحراشف البراعم والأرابيسك) ويتأثر بالعالم العثماني، إذ يتضح ذلك من التصاميم زهرية الشكل ذات الحواف الريشية (زخارف زهر العسل) المستخدمة بشكل شائع في تركيا.<ref>Sheila Canby, ''The Golden age of Persian art'', British Museum Press, 2002, 192 p., {{ردمك|0-7141-2404-4}}</ref>

أُنتجت مجموعة واسعة من أنواع القطع: الأقداح، والأطباق، والزجاجات طويلة العنق، والمبصقة وغيرها. يمكن ملاحظة حافظات الماء المزودة برقبة طويلة ومركز مسطح من جهة ومدور من الجهة الأخرى: عُثر على مثال عنها في متحف فكتوريا وألبرت وفي قصر الشتاء.

بين حكم شاه عباس ونهاية الإمبراطورية

يمكن تمييز أربع مجموعات من بين الخزفيات الصخرية، إذ يرتبط كل منها بطريقة إنتاج مختلفة:

* لياس
* مشهد
* تبريز (مركز افتراضي، من المحتمل بالترافق مع ورشة عمل مدعومة من قبل أعمال الخير الملكية)
* مركز غير محدد منتج للقطع ذات اللونين الأزرق والأبيض المقلدة لخزف وانلي (خزف الكراك)

مع إغلاق السوق الصيني في عام 1659، برزت أهمية الخزف الفارسي لتلبية الاحتياجات الأوروبية. حددت العلامات الزائفة من ورش العمل الصينية على ظهر بعض الخزفيات الذوق الأوروبي لخزف الشرق الأقصى، الذي أبدى رضاه الكبير عن الإنتاج الصفوي. أدى هذا الاتجاه الجديد إلى ازدياد استخدام الأيقونات الصينية والغربية (الأفيال) وإدخال بعض الأشكال الجديدة والمذهلة في بعض الأحيان (النارجيلة، والأطباق المثمنة والأشياء حيوانية الشكل).

أثناء الفترة نفسها، ظهرت العديد من الشخصيات الجديدة المتأثرة بفن الكتاب: الساقيين الشبان الأنيقين، أو النساء الشابات مع ظلال منحنية أو أشجار السرو متشابكة الأغصان، ما يذكرنا برسومات رضا عباسي. تجدر الملاحظة أيضًا إلى استخدام اللون الأصفر الجميل، وتقنية البريق التي بقيت مستخدمة في بعض قطع القرنين السابع عشر والثامن عشر.

== المراجع ==
{{مراجع}}
{{روابط شقيقة|commons=Safavid art}}
{{فن إسلامي}}
{{شريط بوابات|إيران|عمارة}}

[[تصنيف:الدولة الصفوية]]
[[تصنيف:عمارة صفوية]]
[[تصنيف:فن إسلامي حسب البلد]]
[[تصنيف:فن إيراني]]


text:
# شركة نفط وطنية
شركة نفط وطنية (national oil company) أختصاراً (NOC) هي شركة نفط وغاز مملوكة بالكامل أو مملوكة بالأغلبية من قبل حكومة وطنية. وفقًا للبنك الدولي، شكلت شركات النفط الوطنية 75٪ من إنتاج النفط العالمي وسيطرت على 90٪ من احتياطيات النفط المؤكدة في عام 2010.
بسبب هيمنتها المتزايدة على الاحتياطيات العالمية، ارتفعت أهمية شركات النفط الوطنية بالنسبة لشركات النفط الدولية (IOCs)، مثل إكسون موبيل أو بي بي أو رويال داتش شل، بشكل كبير في العقود الأخيرة. كما تستثمر شركات النفط الوطنية بشكل متزايد خارج حدودها الوطنية.

## روابط خارجية
- شركات النفط الوطنية وخلق القيمة (دراسة البنك الدولي، 2010)

## Rمراجع
1. ↑  Tordo, Silvana (2011). "National oil companies and value creation". مؤرشف من الأصل (PDF) في 2022-02-10. {{استشهاد بدورية محكمة}}: الاستشهاد بدورية محكمة يطلب |دورية محكمة= (مساعدة)

title: شركة نفط وطنية

wikitext:
'''شركة نفط وطنية''' ('''national oil company''') أختصاراً ('''NOC''') هي شركة [[زيت|نفط]] وغاز مملوكة بالكامل أو مملوكة بالأغلبية من قبل حكومة وطنية. وفقًا [[البنك الدولي|للبنك الدولي]]، شكلت شركات النفط الوطنية 75٪ من إنتاج النفط العالمي وسيطرت على 90٪ من احتياطيات النفط المؤكدة في عام 2010.<!--
  --><ref name="World Bank">{{استشهاد بدورية محكمة | مؤلف=Tordo, Silvana | عنوان=National oil companies and value creation | سنة=2011 | مسار=http://siteresources.worldbank.org/INTOGMC/Resources/9780821388310.pdf| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20220210095508/https://message.worldbank.org/isp_error_page.htm | تاريخ أرشيف = 10 فبراير 2022 }}</ref>

بسبب هيمنتها المتزايدة على الاحتياطيات العالمية، ارتفعت أهمية شركات النفط الوطنية بالنسبة [[كبار النفط|لشركات النفط الدولية (IOCs)]]، مثل [[إكسون موبيل]] أو [[بي بي]] أو [[رويال داتش شل]]، بشكل كبير في العقود الأخيرة. كما تستثمر شركات النفط الوطنية بشكل متزايد خارج حدودها الوطنية.
==انظر أيضا==
* [[قائمة شركات البترول]]
==روابط خارجية==
* [http://go.worldbank.org/UOQSWUQ6P0 شركات النفط الوطنية وخلق القيمة] (دراسة [[البنك الدولي]]، 2010)
==Rمراجع==
{{مراجع}}

{{صناعة النفط}}
{{خدمة عمومية}}

{{شريط بوابات|شركات|نفط|طاقة}}

{{بذرة نفط}}

[[تصنيف:اقتصاديات النفط]]
[[تصنيف:شركات وطنية للنفط والغاز]]


text:
# التهاب ملتحمي جفني
التهاب ملتحمي جفني (بالإنجليزية: Blepharoconjuctivitis) هو التهاب يحدث في الجفن والملتحمة في نفس الوقت. الالتهاب الملتحمي الجفني يحدث عندما تسبب البكتيريا الطبيعية التي تعيش في جلد الجفن تهيج والتهاب في الجفون ثم تنتقل إلى الملتحمة.

title: التهاب ملتحمي جفني

wikitext:
{{لا صندوق معلومات}}
{{يتيمة|تاريخ=سبتمبر 2017}}
'''التهاب ملتحمي جفني'''<ref>[http://www.alqamoos.org/?search_fulltext=Blepharoconjuctivitis&field_magal=Medical ترجمة blepharoconunctivitis على موقع القاموس] يتاريخ 28 سبتمبر 2017 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20191223041120/http://www.alqamoos.org/?search_fulltext=Blepharoconjuctivitis&field_magal=Medical |date=23 ديسمبر 2019}}</ref> {{إنج|Blepharoconjuctivitis}} هو التهاب يحدث في [[التهاب الجفن|الجفن]] و[[التهاب الملتحمة|الملتحمة]] في نفس الوقت. الالتهاب الملتحمي الجفني يحدث عندما تسبب [[بكتيريا|البكتيريا]] الطبيعية التي تعيش في جلد الجفن تهيج والتهاب في [[جفن|الجفون]] ثم تنتقل إلى الملتحمة.

== مراجع ==
{{مراجع}}

{{شريط بوابات|طب}}

{{بذرة طب}}

[[تصنيف:اعتلالات الملتحمة]]
[[تصنيف:التهابات]]
[[تصنيف:الحصبة]]


text:
# رسالة حب
رسائل الحب هي تعبير عن الحب في شكل مكتوب، ويمكن أن تكون رسالة الحب أي شيء بداية من الرسائل البسيطة القصيرة حتى الشرح المطول للمشاعر؛ ولون من ألوان أدب الرسائل التي برع فيها كثير من الأدباء في كل العصور على اختلاف ألسنتهم.

## التاريخ
تعود أقدم الإشارات عن رسائل الحب إلى الميثولوجيا الهندية منذ أكثر من خمسة آلاف عام، حيث ورد ذكرها في الهاجفاتا بورانا، الكتاب العاشر، الفصل الثاني والخمسين. كانت رسالة موجهة من الأميرة روكميني إلى الملك كريشنا، وحمل الرسالة البراهمي سوناندا.
تتراوح الأمثلة على رسائل الحب في مصر القديمة من أكثر الأشكال رسمية، وربما أكثرها عملية مثل رسالة الأرملة الملكية عنخ إسن آمون، زوجة الملك توت عنخ آمون، إلى ملك الحيثيين،عدو مصر القديم، تطلب منه إرسال أحد أبنائه من أجل الزواج بها بعد موت زوجها، إلى أكثر الأشكال حميمية مثل رسالة الحب التي تقول: دعني أستحم في حضور جلالتك حتى أجعلك ترى جمالي في ردائي الملكي، المصنوع من أفخر أنواع الكتان، عندما يكون مبللًا. في الإمبراطورية الصينية، يمكن العثور على تعبير رائع عن المهارة الأدبية عندما كتبت البطلة، التي تواجه زواجًا مرتبًا، إلى حبيب طفولتها.
في روما القديمة، شكل البناء الصعب واستقبال رسالة الحب محور كتاب فن الحب للشاعر الروماني أوفيد، أو كما يُقال: تقع رسالة الحب في صميم إيروتيكيات أوفيد. شهد ت العصور الوسطى التطور الرسمي الذي حدث في فن النثر، أو بشكل أكثر تحديدًا فن كتابة الرسائل، بما في ذلك كتابة رسائل الحب من بداية الرسالة إلى نهايتها. بالنسبة إلى استهلال الرسالة، نجد المقياس في رسائل الحب يتدرج بشكل جيد من استهلالات مثل: إلى السيدة النبيلة و الرصينة، المزينة بكل أناقة، إلى استهلالات مفعمة بالحماسة الغنائية مثل: يا توأم روحي، ونور عيني، وبهجة تفوق كل فعل وقول. يتراوح أيضًا مضمون الرسالة من مجرد لعب على الكلمات والعبارات إلى الأحلام الجميلة، وتتصاعد إلى نداءات تؤكد على الاهتمام المتبادل بين طرفي الرسالة.
استمر تدريس رسائل الحب كمهارة في بداية القرن الثامن عشر، نجد صداها في إنجلترا من خلال نشرات يومية، حملت اسم ذا سبيكتاتور أي المشاهد، من تأسيس ريتشارد ستيل وجوزيف أديسون. ربما، كرد فعل، لم يعد الرومانسيون يثقون في صناعة مفهوم الحب ورسائله: رسالة حب؟رسالتي... رسالة حب؟إنها... تنبع مباشرة من قلبي..

### القرن العشرين
استمرت رسائل الحب في الازدهار في النصف الأول من القرن العشرين، ويمكن ملاحظة الظاهرة في المتحررات والفلاسفة، وهي المجموعة الأولى من القصص القصيرة التي كتبها فرنسيس سكوت فيتسجيرالد في عشرينيات القرن الماضي:
بعد ساعة، بينما كانت مارجوري في المكتبة منغمسة في تأليف واحدة من تلك الرسائل غير المسؤولة والمراوغِة التي لا يمكن أن تكتبها إلّا فتاة صغيرة.
قبل تطوير وسائل الاتصال على نطاق واسع، كانت الرسائل أكثر الطرق فعالية للتواصل بين الأزواج البعيدين عن بعضهما، ولا سيما في حالات الحرب. يمكن أن تؤدي الضغوطات التي يمر بها طرفي العلاقة إلى إلهاب المشاعر، الأمر الذي يجعل مضمون الرسالة يتجاوز شكل التواصل العادي إلى تعبير عن الحب والشوق والرغبات. يزعم أن كتابة الرسائل يمكن أن تثير مشاعر الحب عند كاتبها. يمكن أن تؤدي سرية الرسائل والتأخر في وصولها والحاجة إلى المناورة بخصوص كاتبها أو موضوعها إلى تعقيد التواصل بين الطرفين مهما كانت درجة ارتباطهما. رسائل الحب يمكن أن تكون ثمينة جدًا إلى أصحابها إلى الدرجة التي تجعلهم يعيدون قراءة الرسائل التي سبق أن اطلعوا عليها في أوقات الاستراحة أثناء المعركة من أجل كسب بعض العزاء فيما يمرون به. يوجد آخرون يرجئون قراءة الرسائل، ويستطيعون الفصل بين مشاعرهم وما يمرون به في أوقات الحرب، ويتركون الرسائل مطوية كما هي حتى لا تسبب لهم أي ألم.
في النصف الثاني من القرن العشرين، ومع مجيء مجتمع أكثر تساهلًا، والفورية التي حملتها لنا تكنولوجيا عصر المعلومات أصبح فن رسائل الحب موضة قديمة عفى عليها الزمن.

## اليوم
عادت رسائل الحب المكتوبة بشكل جزئي على الرغم من ظهور الإنترنت ووصول إشعار شركة إيه أو إل الأيقوني: لديك بريد إلكتروني. ساهمت رسائل الحب المكتوبة في أحداث الحبكة الدرمية للفيلم الرومانسي الكوميدي الناجح لديك بريد (1998). يتحدث الفيلم عن علاقة بائعة الكتب البسيطة المثقفة والمنافس التجاري لمحلها المتواضع والذي ورثته عن أمها، وفي النهاية وبعد أحداث طريفة جدًا، يقعان في علاقة حب بسبب البريد الإلكتروني. في الألفينيات، اختفت رسائل الحب المكتوبة إلى الدرجة التي نجد فيها مواقع على الإنترنت كان الغرض من إنشائها تقديم المشورة حول كتابة رسائل الحب.
يظل الاتصال عن طريق الكتابة، كما هو الحال دائمًا، ميزة قائمة من حيث قدرتها على التعبير عن الأفكار والمشاعر التي تتبادر إلى ذهن الكاتب. يفضل البعض الكتابة للتعبيرعن مشاعرهم تجاه الآخر؛ لأن الأمر أسهل بالنسبة لهم من الحديث وجهًا لوجه. كم أن إيصال تعبير دائم من المشاعر إلى شخص آخر يعرب عن أهمية مشاعر الكاتب بالنسبة إلى المتلقي.
في المقابل، تنتشر اختصارات الكلمات، بل اختصارات جمل بأكملها على مواقع التواصل وتغريدات تويتر، ويمكن أن تشير تلك الاختصارات إذا صدرت من أم إلى أنها أم شابة لا مبالية.

## الشكل
لا تمتلك رسائل الحب شكلًا محددًا. يمكن أن تكون رسائل الحب طويلة ومفصلة ومكتوبة على قرطاس معطر، كما يمكن أن تكون عبارة عن بضع كلمات تثير المشاعر، كُتبت على قصاصات من الورق أو قطع من لحاء الأشجار.
يعبر الناس عن طيف كبير من مشاعرهم في رسائل الحب يمتد من التملق إلى الهوس بما في ذلك الإخلاص وخيبة الأمل والحزن والحنق والثقة بالنفس والطموح ونفاد الصبر وتوبيخ الذات والاستسلام.
يمكن أن تأخذ رسائل الحب شكلًا أدبيًا غير النثر البسيط. كانت القصيدة واحدة من الأشكال ذائعة الصيت في التاريخ، ولا سيما في الشكل المسمى بالسونيتة، وهنا لا بد أن نستشهد بالشاعر الإنجليزي المشهور وليم شكسبير الذي أبدع في هذا اللون من الفن. وقد ناقشت العديد من الأعمال شكل وبناء رسائل الحب مثل المختارات من رسائل حب الرجال العظماء، وكتاب الحب. تعترف كاتي ديفيدسون، مؤلفة كتاب الحب، أنه بعد قراءة مئات من رسائل الحب في مجموعتها المختارة اكتشفت أن كلما قرأت المزيد من الرسائل قلت قدرتها على تعميم الطريقة أو الأسلوب الذي تستخدمه الأنثى مقابل الذكر في الحب أو التعبير عن الحب.
تساهم رسائل الحب في تحرير من يمتلكها بعد انتهاء العلاقة التي جمعته مع شخص ما عن طريق ردها إليه مرة أخرى أو حرقه، لكن ردها يمكن أن يكون مؤذيًا أيضًا بالنسبة إلى كاتبها. في الماضي، كان إعادة رسائل الحب بعد انتهاء العلاقة مسألة شرف؛ لأن رسائل الحب خاصة التي ترسلها امرأة يمكن أن تكون محرجة وفاضحة لدرجة أن مثل تلك الرسائل التي تستخدم في الابتزاز أو هدف آخر أصبحت فكرة مبتذلة من العصر الفيكتوري.
تتوافر القراطيس المعطرة التي تستخدم في كتابة رسائل الحب، لكن تفضل بعض النساء استخدام عطورهن الخاصة من أجل إثارة مشاعر المتلقي واستحضار ما يشعر به عندما يجتمعان.

## رسائل الحب في الأدب العربي
يذكر ابن حزم الأندلسي في كتابه طوق الحمامة في الأُلفَةِ والأُلَّاف أن المراسلة بين المحبين تتلو الإشارة بالعين: وللكتب آيات. ولقد رأيت أهل هذا الشأن يُبادرون لقطع الكُتب، وبحلها في الماء، وبمحو أثرها، فرُبَّ فضيحة كانت بسببِ كتاب. وفي ذلك أقول:
وينبغي أن يكون شكل الكتاب ألطفَ الأشكال، وجنسُه أملحَ الأجناس. ولعمري إن الكتاب لَلِسان في بعض الأحايين، إما لحصرٍ في الإنسان وإما لحياء وإما لهيبة. نعم، حتى إنَّ لوصول الكتاب إلى المحبوب وعِلْم المُحب أنه قد وقع بيده ورآه للذةً يجدها المحب عجيبةً تقوم مقام الرؤية، وإن لرد الجواب والنظر إليه سرورًا يَعدِل اللقاء، ولهذا ما ترى العاشق يَضع الكتاب على عينيه وقلبه ويُعانقه. ولعهدي ببعض أهل المحبة، ممن كان يَدري ما يقول ويُحسن الوصف ويُعبِّر عما في ضميره بلسانه عبارة جيدةً، ويُجيد النظر، ويدقق في الحقائق، لا يَدع المُراسلة وهو مُمكن الوصل قريبُ الدار أتيُّ المَزار، ويَحكي أنها وجوه اللذة. ولقد أُخبرت عن بعض السُّقَّاط الوُضعاء أنه كان يضع كتاب محبوبه على إحليله، وأن هذا النوع من الاغتلام قَبيح، وضَرب من الشَّبق فاحش.
وأما سَقيُ الحِبْرِ بالدَّمع فأعرف مَن كان يفعل ذلك ويُقارضه محبوبه، يسقي الحبر بالرِّيق. وفي ذلك أقول:

### الأدب العربي القديم
يذخر الأدب العربي القديم بالعديد من رسائل الحب في شكلها الشعري؛ لإنهم يرون أن الشعر هو سبيل هذا اللون دون النثر مثل حالهم في الهجاء والمجون. قال أبو هلال العسكري في كتاب «الصناعتين» وهو يعد هذه المواضع:
يوجد العديد من الشعراء في تاريخ الأدب العربي القديم يمكن أن نفاخر بهم في هذا اللون مثل مجنون بني عامر وصاحبته ليلى، وقيس بن ذريح ولبنى، وتوبة وليلى الأخيلية، وكثير وعزة، وجميل وبثينة، وعلى الرغم من ذلك لا نستطيع أن نذكر اسم كتاب أفرد لرسائل الحب، بل لا يمكن أن نجد ديوانًا من الرسائل الغرامية لكاتب واحد.

### الأدب العربي المعاصر
شحت رسائل الحب في الأدب العربي المعاصر، ولا أحد يدري ما السبب. ربما بسبب التكنولوجيا التي أبدلت الكثير من عاداتنا القديمة. يمكن أن نجد هذا اللون من الأدب عند جبران خليل جبران وعباس محمود العقاد في رسائلهما إلى مي زيادة. كما ترك غسان كنفاني الكثير من رسائل الحب إلى غادة السمان، وقد نشرت غادة السمان الرسائل بعد وفاته.كتب مصطفى صادق الرافعي ثلاثة كتب تدور بالأساس حول رسائل الحب وهي بالترتيب: «رسائل الأحزان» و«السحاب الأحمر» و«أوراق الورد». كما نشر مقالة في جريدة المقتطف عام 1931 تحت عنوان«فن رسائل الحب في الأدب العربي».

title: رسالة حب

wikitext:
{{لا صندوق معلومات}}
[[ملف:Loves Messenger Stillman DAM.jpg|تصغير|274x274px|رسول الحب للفنانة ماري سبارتالي ستيلمان]]

'''رسائل الحب''' هي تعبير عن الحب في شكل مكتوب، ويمكن أن تكون رسالة الحب أي شيء بداية من الرسائل البسيطة القصيرة حتى الشرح المطول للمشاعر؛ ولون من ألوان أدب الرسائل التي برع فيها كثير من الأدباء في كل العصور على اختلاف ألسنتهم.

== التاريخ ==
تعود أقدم الإشارات عن رسائل الحب إلى الميثولوجيا الهندية منذ أكثر من خمسة آلاف عام، حيث ورد ذكرها في الهاجفاتا بورانا، الكتاب العاشر، الفصل الثاني والخمسين. كانت رسالة موجهة من الأميرة روكميني إلى الملك كريشنا، وحمل الرسالة البراهمي سوناندا.<ref>{{استشهاد ويب|مسار=http://www.srimadbhagavatam.org/canto10/chapter52.html|عنوان=Srimad Bhagavatam: Canto 10 - Chapter 52<!-- عنوان مولد بالبوت -->|تاريخ الوصول=2020-12-05| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20201205062739/http://www.srimadbhagavatam.org/canto10/chapter52.html | تاريخ أرشيف = 5 ديسمبر 2020 }}</ref>

تتراوح الأمثلة على رسائل الحب في مصر القديمة من أكثر الأشكال رسمية، وربما أكثرها عملية مثل رسالة الأرملة الملكية عنخ إسن آمون، زوجة الملك توت عنخ آمون، إلى ملك [[حيثيون|الحيثيين]]،عدو مصر القديم، تطلب منه إرسال أحد أبنائه من أجل الزواج بها بعد موت زوجها، إلى أكثر الأشكال حميمية مثل رسالة الحب التي تقول: دعني أستحم في حضور جلالتك حتى أجعلك ترى جمالي في ردائي الملكي، المصنوع من أفخر أنواع الكتان، عندما يكون مبللًا.<ref>A. Rosalie David, ''The Egyptian Kingdoms'' (Oxford 1975) p. 25 and p. 109</ref> في الإمبراطورية الصينية، يمكن العثور على تعبير رائع عن المهارة الأدبية عندما كتبت البطلة، التي تواجه زواجًا مرتبًا، إلى حبيب طفولتها.<ref>Herbert Franke trans., ''The Golden Casket'' (1967) p. 286</ref>

في روما القديمة، شكل البناء الصعب واستقبال رسالة الحب محور كتاب فن الحب للشاعر الروماني أوفيد، أو كما يُقال: تقع رسالة الحب في صميم إيروتيكيات أوفيد.<ref name="Rimell2006">{{استشهاد بكتاب|مؤلف=Victoria Rimell|عنوان=Ovid's Lovers: Desire, Difference and the Poetic Imagination|مسار= https://books.google.com/books?id=YiamoAgo1iIC|تاريخ=15 June 2006|ناشر=Cambridge University Press|isbn=978-0-521-86219-6|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20201218205956/https://books.google.com/books?id=YiamoAgo1iIC
|تاريخ أرشيف=2020-12-18}} p. 133 and p. 127</ref> شهد ت العصور الوسطى التطور الرسمي الذي حدث في فن النثر، أو بشكل أكثر تحديدًا فن كتابة الرسائل، بما في ذلك كتابة رسائل الحب من بداية الرسالة إلى نهايتها. بالنسبة إلى استهلال الرسالة، نجد المقياس في رسائل الحب يتدرج بشكل جيد من استهلالات مثل: إلى السيدة النبيلة و الرصينة، المزينة بكل أناقة، إلى استهلالات مفعمة بالحماسة الغنائية مثل: يا توأم روحي، ونور عيني، وبهجة تفوق كل فعل وقول.<ref>Helen Waddell, ''The Wandering Scholars'' (1968) p. 153</ref> يتراوح أيضًا مضمون الرسالة من مجرد لعب على الكلمات والعبارات إلى الأحلام الجميلة، وتتصاعد إلى نداءات تؤكد على الاهتمام المتبادل بين طرفي الرسالة.<ref>Waddell, p. 157 and p. 161</ref>
[[ملف:The Love Letter - Johannes Vermeer.png|تصغير|رسالة حب للفنان يوهانس فيرمير]]
استمر تدريس رسائل الحب كمهارة في بداية القرن الثامن عشر، نجد صداها في إنجلترا من خلال نشرات يومية، حملت اسم ذا سبيكتاتور أي المشاهد، من تأسيس [[ريتشارد ستيل]] و[[جوزيف أديسون]].<ref name="Newman2005">{{استشهاد بكتاب|مؤلف=Donald J. Newman|عنوان=The Spectator: Emerging Discourses|مسار=https://books.google.com/books?id=bfklInrL9rUC&pg=221|سنة=2005|ناشر=University of Delaware Press|isbn=978-0-87413-910-5|صفحات=221| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20201205073911/https://books.google.com/books?id=bfklInrL9rUC&pg=221 | تاريخ أرشيف = 5 ديسمبر 2020 }}</ref> ربما، كرد فعل، لم يعد الرومانسيون يثقون في صناعة مفهوم الحب ورسائله: رسالة حب؟رسالتي... رسالة حب؟إنها... تنبع مباشرة من قلبي..<ref>Fyodor Dostoyevsky, ''The Idiot'' (Penguin 1973) p. 470</ref>
=== القرن العشرين ===
استمرت رسائل الحب في الازدهار في النصف الأول من القرن العشرين، ويمكن ملاحظة الظاهرة في المتحررات والفلاسفة، وهي المجموعة الأولى من القصص القصيرة التي كتبها [[فرنسيس سكوت فيتسجيرالد]] في عشرينيات القرن الماضي:

بعد ساعة، بينما كانت مارجوري في المكتبة منغمسة في تأليف واحدة من تلك الرسائل غير المسؤولة والمراوغِة التي لا يمكن أن تكتبها إلّا فتاة صغيرة.<ref>F. Scott Fitzgerald, ''Bernice Bobs Her Hair'' (Penguin 1968( p. 16</ref>

قبل تطوير وسائل الاتصال على نطاق واسع، كانت الرسائل أكثر الطرق فعالية للتواصل بين الأزواج البعيدين عن بعضهما، ولا سيما في حالات الحرب. يمكن أن تؤدي الضغوطات التي يمر بها طرفي العلاقة إلى إلهاب المشاعر، الأمر الذي يجعل مضمون الرسالة يتجاوز شكل التواصل العادي إلى تعبير عن الحب والشوق والرغبات. يزعم أن كتابة الرسائل يمكن أن تثير مشاعر الحب عند كاتبها.<ref>Renata Salecl, in T. McGowan/S. Kunkle, ''Lacan and Contemporary Film'' (2004) p. 31</ref> يمكن أن تؤدي سرية الرسائل والتأخر في وصولها والحاجة إلى المناورة بخصوص كاتبها أو موضوعها إلى تعقيد التواصل بين الطرفين مهما كانت درجة ارتباطهما. رسائل الحب يمكن أن تكون ثمينة جدًا إلى أصحابها إلى الدرجة التي تجعلهم يعيدون قراءة الرسائل التي سبق أن اطلعوا عليها في أوقات الاستراحة أثناء المعركة من أجل كسب بعض العزاء فيما يمرون به. يوجد آخرون يرجئون قراءة الرسائل، ويستطيعون الفصل بين مشاعرهم وما يمرون به في أوقات الحرب، ويتركون الرسائل مطوية كما هي حتى لا تسبب لهم أي ألم.<ref>John Masters, ''The Road Past Mandalay'' (London 1973) p. 164 and p. 238</ref>

في النصف الثاني من القرن العشرين، ومع مجيء مجتمع أكثر تساهلًا<ref>Robert Bly and Marion Woodman, ''The Maiden King'' (Dorset 1999) p. 202</ref>، والفورية التي حملتها لنا تكنولوجيا عصر المعلومات أصبح فن رسائل الحب موضة قديمة عفى عليها الزمن.<ref>{{وإو|كارين إل. غولد|Karen L. Gould}}, ''Writing in the Feminine'' (1990) p. 145</ref>
[[ملف:Jean-Honoré Fragonard - La lettre d'amour.jpg|تصغير|رسالة حب للفنان جان هونوري فراجونارد]]
== اليوم ==
عادت رسائل الحب المكتوبة بشكل جزئي على الرغم من ظهور الإنترنت ووصول إشعار شركة إيه أو إل الأيقوني: لديك بريد إلكتروني. ساهمت رسائل الحب المكتوبة في أحداث الحبكة الدرمية للفيلم الرومانسي الكوميدي الناجح [[لديك بريد (فيلم)|لديك بريد]] (1998). يتحدث الفيلم عن علاقة بائعة الكتب البسيطة المثقفة والمنافس التجاري لمحلها المتواضع والذي ورثته عن أمها، وفي النهاية وبعد أحداث طريفة جدًا، يقعان في علاقة حب بسبب البريد الإلكتروني. في الألفينيات، اختفت رسائل الحب المكتوبة إلى الدرجة التي نجد فيها مواقع على الإنترنت كان الغرض من إنشائها تقديم المشورة حول كتابة رسائل الحب.<ref>Salecl, p. 29</ref>

يظل الاتصال عن طريق الكتابة، كما هو الحال دائمًا، ميزة قائمة من حيث قدرتها على التعبير عن الأفكار والمشاعر التي تتبادر إلى ذهن الكاتب. يفضل البعض الكتابة للتعبيرعن مشاعرهم تجاه الآخر؛ لأن الأمر أسهل بالنسبة لهم من الحديث وجهًا لوجه. كم أن إيصال تعبير دائم من المشاعر إلى شخص آخر يعرب عن أهمية مشاعر الكاتب بالنسبة إلى المتلقي.

في المقابل، تنتشر اختصارات الكلمات، بل اختصارات جمل بأكملها على مواقع التواصل وتغريدات تويتر، ويمكن أن تشير تلك الاختصارات إذا صدرت من أم إلى أنها أم شابة لا مبالية.<ref>William Gibson, ''Zero History'' (London 2010) p. 110 and p. 143</ref>

== الشكل ==
[[ملف:Simonetti - Rothaarige Frau öffnet gespannt den Liebesbrief.jpg|تصغير|upright=1.2| ''فتح رسالةغرامية للفنان أميديو سيمونيتي'']]

لا تمتلك رسائل الحب شكلًا محددًا. يمكن أن تكون رسائل الحب طويلة ومفصلة ومكتوبة على قرطاس معطر، كما يمكن أن تكون عبارة عن بضع كلمات تثير المشاعر، كُتبت على قصاصات من الورق أو قطع من لحاء الأشجار.

يعبر الناس عن طيف كبير من مشاعرهم في رسائل الحب يمتد من التملق إلى الهوس بما في ذلك الإخلاص وخيبة الأمل والحزن والحنق والثقة بالنفس والطموح ونفاد الصبر وتوبيخ الذات والاستسلام.<ref>Betty Redice, "Introduction" ''The Letters of Abelard and Heloise'' (Penguin 1978) p. 55</ref>

يمكن أن تأخذ رسائل الحب شكلًا أدبيًا غير [[نثر|النثر]] البسيط. كانت القصيدة واحدة من الأشكال ذائعة الصيت في التاريخ، ولا سيما في الشكل المسمى بالسونيتة، وهنا لا بد أن نستشهد بالشاعر الإنجليزي المشهور [[وليم شكسبير]] الذي أبدع في هذا اللون من الفن. وقد ناقشت العديد من الأعمال شكل وبناء رسائل الحب مثل المختارات من رسائل حب الرجال العظماء، وكتاب الحب. تعترف [[كاثي ديفيدسون|كاتي ديفيدسون]]، مؤلفة كتاب الحب، أنه بعد قراءة مئات من رسائل الحب في مجموعتها المختارة اكتشفت أن كلما قرأت المزيد من الرسائل قلت قدرتها على تعميم الطريقة أو الأسلوب الذي تستخدمه الأنثى مقابل الذكر في الحب أو التعبير عن الحب.<ref>Richard F. Hardin, ''Love in a Green Shade'' 92006) p. 9</ref>

تساهم رسائل الحب في تحرير من يمتلكها بعد انتهاء العلاقة التي جمعته مع شخص ما عن طريق ردها إليه مرة أخرى أو حرقه، لكن ردها يمكن أن يكون مؤذيًا أيضًا بالنسبة إلى كاتبها. في الماضي، كان إعادة رسائل الحب بعد انتهاء العلاقة مسألة شرف؛ لأن رسائل الحب خاصة التي ترسلها امرأة يمكن أن تكون محرجة وفاضحة لدرجة أن مثل تلك الرسائل التي تستخدم في الابتزاز أو هدف آخر أصبحت فكرة مبتذلة من [[العصر الفيكتوري]].<ref>Arthur Conan Doyle, ''The Adventures of Sherlock Holmes'' (Oxford 1993) p. 13</ref>

تتوافر القراطيس المعطرة التي تستخدم في كتابة رسائل الحب، لكن تفضل بعض النساء استخدام عطورهن الخاصة من أجل إثارة مشاعر المتلقي واستحضار ما يشعر به عندما يجتمعان.

== رسائل الحب في الأدب العربي ==
يذكر [[ابن حزم الأندلسي]] في كتابه طوق الحمامة في الأُلفَةِ والأُلَّاف أن المراسلة بين المحبين تتلو الإشارة بالعين: وللكتب آيات. ولقد رأيت أهل هذا الشأن يُبادرون لقطع الكُتب، وبحلها في الماء، وبمحو أثرها، فرُبَّ فضيحة كانت بسببِ كتاب. وفي ذلك أقول:
{{أبيات|
عَزِيزٌ عَلَيَّ اليَوْمَ قَطْعُ كِتَابِكُم\\ولَكِنَّهُ لَمْ يُلْفَ لِلْوُدِّ قَاطِعُ
فَآثَرْتُ أَنْ يَبْقَى وِدَادٌ وَيَنْمَحِي\\مِدَاد فَإِنَّ الفَرْعَ لِلأَصْلِ تَابِعُ
فَكَمْ مِنْ كِتَابٍ فِيهِ مِيتَةُ رَبِّه\\وَلَمْ يَدْرِهِ إِذْ نَمَّقَتْهُ الأَصَابِعُ}}

وينبغي أن يكون شكل الكتاب ألطفَ الأشكال، وجنسُه أملحَ الأجناس. ولعمري إن الكتاب لَلِسان في بعض الأحايين، إما لحصرٍ في الإنسان وإما لحياء وإما لهيبة. نعم، حتى إنَّ لوصول الكتاب إلى المحبوب وعِلْم المُحب أنه قد وقع بيده ورآه للذةً يجدها المحب عجيبةً تقوم مقام الرؤية، وإن لرد الجواب والنظر إليه سرورًا يَعدِل اللقاء، ولهذا ما ترى العاشق يَضع الكتاب على عينيه وقلبه ويُعانقه. ولعهدي ببعض أهل المحبة، ممن كان يَدري ما يقول ويُحسن الوصف ويُعبِّر عما في ضميره بلسانه عبارة جيدةً، ويُجيد النظر، ويدقق في الحقائق، لا يَدع المُراسلة وهو مُمكن الوصل قريبُ الدار أتيُّ المَزار، ويَحكي أنها وجوه اللذة. ولقد أُخبرت عن بعض السُّقَّاط الوُضعاء أنه كان يضع كتاب محبوبه على إحليله، وأن هذا النوع من الاغتلام قَبيح، وضَرب من الشَّبق فاحش.
وأما سَقيُ الحِبْرِ بالدَّمع فأعرف مَن كان يفعل ذلك ويُقارضه محبوبه، يسقي الحبر بالرِّيق. وفي ذلك أقول:
{{أبيات|
جَوَابٌ أَتَانِي عَنْ كِتَابٍ بَعَثْتُهُ\\فَسَكَّنَ مُهْتَاجًا وَهَيَّجَ سَاكِنَا
سَقِيتُ بِدَمْعِ العَيْنِ لَمَّا كَتَبْتُهُ\\فِعَالَ مُحِبٍّ لَيْسَ فِي الوُدِّ خَائِنَا
فَمَا زَالَ مَاءُ العَيْنِ يَمْحُو سُطُورَهُ\\فَيَا مَاءَ عَيْنِي قَدْ مَحَوْتَ المَحَاسِنَا
غَدَا بِدُمُوعِي أَوَّلُ الحَظِّ بَيْنَنَا\\وَأَضْحَى بِدَمْعِي آخِرُ الحَظِّ بَائِنًا}}

=== الأدب العربي القديم ===
يذخر الأدب العربي القديم بالعديد من رسائل الحب في شكلها الشعري؛ لإنهم يرون أن الشعر هو سبيل هذا اللون دون النثر مثل حالهم في الهجاء والمجون. قال [[أبو هلال العسكري]] في كتاب «الصناعتين» وهو يعد هذه المواضع:

{{اقتباس| ومن ذلك أن صاحب الرياسة والأبهة لو خطب بذكر عشيق له وصف وجده به، وحنينه إليه، وشهرته في حبه، وبكاه من أجله؛ لاستهجن منه ذلك وتنقص به فيه، ولو قال في ذلك شعرًا لكان حسنًا}}

يوجد العديد من الشعراء في تاريخ الأدب العربي القديم يمكن أن نفاخر بهم في هذا اللون مثل مجنون بني عامر وصاحبته ليلى، وقيس بن ذريح ولبنى، وتوبة وليلى الأخيلية، وكثير وعزة، وجميل وبثينة، وعلى الرغم من ذلك لا نستطيع أن نذكر اسم كتاب أفرد لرسائل الحب، بل لا يمكن أن نجد ديوانًا من الرسائل الغرامية لكاتب واحد.

=== الأدب العربي المعاصر ===
شحت رسائل الحب في الأدب العربي المعاصر، ولا أحد يدري ما السبب. ربما بسبب التكنولوجيا التي أبدلت الكثير من عاداتنا القديمة. يمكن أن نجد هذا اللون من الأدب عند جبران خليل جبران وعباس محمود العقاد في رسائلهما إلى مي زيادة. كما ترك غسان كنفاني الكثير من رسائل الحب إلى غادة السمان، وقد نشرت غادة السمان الرسائل بعد وفاته.كتب [[مصطفى صادق الرافعي]] ثلاثة كتب تدور بالأساس حول رسائل الحب وهي بالترتيب: «رسائل الأحزان» و«السحاب الأحمر» و«أوراق الورد». كما نشر مقالة في جريدة المقتطف عام 1931 تحت عنوان«فن رسائل الحب في الأدب العربي».

== انظر أيضًا ==

* [[رسائل الكراهية]]
* [[رسائل القذف والسب]]
* [[جنس عبر الرسائل]]
* [[عيد الحب]]
* [[خدمة الرسالة القصيرة|مراسلة نصية]]

== المراجع ==
{{مراجع|30em}}

{{ضبط استنادي}}
{{روابط شقيقة}}
{{شريط بوابات|علم الاجتماع|كتابة|مجتمع|أدب}}
[[تصنيف:رسائل حب]]
[[تصنيف:رومنسية]]


text:
# رولاند س. جوردن
رولاند س. جوردن (بالإنجليزية: Roland C. Jordan) هو منظر موسيقى وملحن أمريكي، ولد في 1938.

title: رولاند س. جوردن

wikitext:
{{يتيمة|تاريخ=أبريل 2019}}
{{صندوق معلومات شخص}}
'''رولاند س. جوردن''' {{إنج|Roland C. Jordan}} هو [[منظر موسيقى]] و[[ملحن]] [[الولايات المتحدة|أمريكي]]، ولد في [[1938]].<ref>[http://www.artsci.wustl.edu/~music/Jordan.htm Washington University in St. Louis, Emeritus Faculty] (404 link) {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20090305124937/http://www.artsci.wustl.edu/~music/jordan.htm |date=05 مارس 2009}}</ref>

== مراجع ==
{{مراجع}}
{{شريط بوابات|أعلام|القرن 21|الولايات المتحدة}}

{{بذرة موسيقي أمريكي}}

[[تصنيف:أعضاء هيئة تدريس جامعة واشنطن في سانت لويس]]
[[تصنيف:خريجو جامعة واشنطن في سانت لويس]]
[[تصنيف:ملحنون أمريكيون]]
[[تصنيف:ملحنون أمريكيون في القرن 21]]
[[تصنيف:منظرو الموسيقى أمريكيون]]
[[تصنيف:مواليد 1938]]
[[تصنيف:موسيقى سينت لويس]]
[[تصنيف:موسيقيون ذكور أمريكيون في القرن 21]]
[[تصنيف:موسيقيون ذكور في القرن 21]]

title: معلومات شخصية

تاريخ الميلاد: سنة 1938 (العمر 86–87 سنة)

مواطنة: الولايات المتحدة

title: الحياة العملية

المدرسة الأم: جامعة واشنطن في سانت لويس

المهنة: ملحن، وعالم موسيقى، ومُنظر موسيقى

موظف في: جامعة واشنطن في سانت لويس

الحياة العملية: تعديل مصدري - تعديل