text:
# المستوطنات الفنية
المستوطنات الفنية هي تجمعات عضوية للفنانين في البلدات والقرى والمناطق الريفية، حيث يتم جذب الفنانين غالبًا إلى المناطق الطبيعية الجميلة، أو وجود فنانين آخرين مسبقًا، أو وجود مدارس فنية هناك، أو تكلفة المعيشة المنخفضة. وعادةً ما تكون هذه المستوطنات مجتمعات مخططة تحمل رسالة فنية، حيث تدير عملية رسمية لمنح إقامات للفنانين. يمكن أن تتضمن الرسالة النموذجية توفير الوقت والمكان والدعم للفنانين للإبداع، وتعزيز التواصل فيما بين الفنانين، وتوفير التعليم الفني، بما في ذلك المحاضرات وورش العمل.
نماذج الضيف والمستضيف في أوائل القرن العشرين تشمل ماكدويل (إقامة الفنانين وورشة العمل)، في بيتربورو، نيوهامشير، ويادو في ساراتوجا سبرينغز، نيويورك. وتعتبر منظمتين رئيسيتين تخدمان مستوطنات الفنانين والمراكز السكنية روز أرتيس في أمستردام، وتحالف مجتمعات الفنانين في بروفيدانس، رود آيلاند. شبكة آسيا الداخلية في تايوان هي هيئة أقل رسمية تعمل على النهوض بالمجتمعات الإبداعية والتبادلات في جميع أنحاء آسيا. بشكل جماعي، تشرف هذه المجموعات على معظم مستعمرات الفنانين النشطين في العالم.

## فترة التكوين في أوروبا
كان بعض الرسامين مشهورين داخل الأوساط الفنية لاستقرارهم بصفة دائمة في قرية واحدة، ولا سيما جان فرانسوا ميليه في باربيزون، وروبرت وايلي في بونت-أفين، وأوتو مودرسون في فوربسيد، وهاينريش أوتو في فيلينغهاوزن، وكلود مونيه في جيفيرني. لم يكونوا بالضرورة قادة، على الرغم من أن هؤلاء الفنانين كانوا محترمين وكان لديهم سلطة أخلاقية معينة في مستعمراتهم الفنية. كما كان هناك أيضًا "متجولون مستعمرات" الذين تنقلوا بين مستوطنات الفنانين في أوروبا بطريقة رحلاتهم القوافلية. فعلى سبيل المثال، قام ماكس ليبرمان برسم لوحات في باربيزون وداخاو وإتزنهاوزن وعلى الأقل ست مستعمرات هولندية قصيرة الأمد؛ في حين عمل فريدريك جاد واو في باربيزون وكونكارنو وغريز-سور-لوانج وسانت إيفز وبروفينس تاون في الولايات المتحدة؛ وكان إفيرت بيترز نشطًا في باربيزون وإيغموند وكاتفيك ولارين وبلاريكوم وفولندام وأوستربيك؛ وقامت إليزابيث أرمسترونج فوربس برسم في بونت-أفين وزاندفورت ونيولين وسانت إيفز.
تطورت المستعمرات الفنية أولاً كحركات قرية في القرن 19 وأوائل القرن 20. ويُقدر أن حوالي 3000 فنان محترف شاركوا في حركة جماعية بعيدًا عن المراكز الحضرية إلى الريف، حيث عاشوا لفترات متفاوتة في أكثر من 80 مجتمعًا. وتُميز هذه المستعمرات عادة حسب الدوام على مدار السنة وحجم السكان. وبالتالي، كانت للمستعمرات العابرة سكان يتغير عددهم سنويًا، وكانوا غالباً رسامين يزورون لموسم صيف واحد فقط، في أماكن مثل هونفلور، جيفيرني، كاتفيك، فراونشيمزي، فولندام، وفيلينغهاوزن. أما المستعمرات شبه الثابتة فتُميز بتركيبتها شبه الدائمة من الفنانين الزائرين والمقيمين الذين اشتروا أو بنوا منازلهم واستوديوهاتهم الخاصة. ومن الأمثلة على ذلك أهرينشوب، باربيزون، كونكارنو، داخاو، سانت إيفز، لارن، وسكاغن. وأخيرًا، تُميز المستعمرات المستقرة بوجود مجموعات كبيرة من الفنانين الدائمين الذين اشتروا أو بنوا منازلهم واستوديوهاتهم الخاصة، في أماكن مثل إغموند، سينت-مارتنز-لاتم، نيولين، وفوربسفيدي.
في حين ظهرت المستعمرات الفنية في جميع أنحاء أوروبا، فضلاً عن أمريكا وأستراليا، إلا أن معظم المستعمرات تكتظ في هولندا ووسط ألمانيا وفرنسا (حول باريس). في المجمل، كان هناك فنانون من خمسة وثلاثين جنسية مختلفة ممثلين في هذه المستعمرات، حيث كان الأمريكيون والألمان والبريطانيون يشكلون أكبر مجموعات المشاركين. وكان ذلك يمنح التواصل طابعًا عالميًا: "كانت روسيا والسويد
وإنجلترا والنمسا وألمانيا وفرنسا وأستراليا والولايات المتحدة ممثلة على مائدتنا، كلها كعائلة واحدة كبيرة، تسعى نحو نفس الهدف"، كتبت الرسامة آني جواتر في عام 1885 في مقال عن تجاربها الأخيرة في مستعمرة فرنسية.
يمكن أيضًا تصنيف القرى وفقًا للجنسيات التي جذبتها. جذبت باربيزون وبون-آفن وجيفيرني وكاتفيك ونيولين وداخاو فنانين من جميع أنحاء العالم وكانت لها نكهة دولية واضحة. وكان الأمريكيون دائمًا حاضرين بقوة في رايسورد وإيجموند وغريه سور لوان ولارن وسانت آيفز؛ غريه سور لوان مرت بفترة اسكندنافية في الثمانينيات من القرن التاسع عشر؛ وكان الألمان الفئة الأكبر بعد الهولنديين الأصليين في كاتفيك. من ناحية أخرى، كان الأجانب نادرين في سانت مارتنز لاتيم وتيرفورن وناجيبانيا وكرونبرغ وستاثس وفوربسفيده وفيلينغزهاوزن، بينما استضافت سكاغن أساسًا الدانماركيين وبعض الإسكندنافيين الآخرين.
العديد من الاستعمارات الفنية الأوروبية الأولى كانت ضحايا للحرب العالمية الأولى. لم تعد أوروبا نفسها اجتماعيًا وسياسيًا واقتصاديًا وثقافيًا، وبدت الاستعمارات الفنية فكرة قديمة في عالم حديث بشكل جارح. ومع ذلك، استمرت نسبة صغيرة منها بشكل أو بآخر، وتدين بوجودها المستمر للسياحة الثقافية. فاستمرت مستعمرات أرينشوب وباربيزون وفيشرهود وكاتفيك ولارن وسانت مارتنز لاتيم وسكاغن وفولندام وفيلينغزهاوزن وفوربسفيده ليست فقط تعمل بشكل متواضع، ولكنها تدير متاحفها الخاصة حيث، بجانب الحفاظ على المجموعات التاريخية للأعمال المنتجة في الاستعمار، يتم تنظيم برامج المعارض والمحاضرات. وإذا لم يحظى البعض بحظ أفضل، فإن العديد من الاستعمارات الكبيرة السابقة مثل كونكارنو ونيولين يتم تذكرها من خلال مجموعات صغيرة ولكن ذات أهمية كبيرة من اللوحات الموجودة في المتاحف الإقليمية. وسقطت الاستعمارات الأخرى خلال نهاية القرن العشرين أمام رواد الثقافة الذين قاموا بتطوير القرى في محاولة لتحاكي، ضمن معايير الكيتش، "المظهر الأصيل" للاستعمار خلال ذروته الفنية. وهذا ليس دائمًا ناجحًا، حيث تعد جيفيرني وغريه سور لوان وكرونبرغ ولو بولديو وبون-آفن وشفان وتيرفورن ربما من بين الاستعمارات الفنية السابقة التي تم تجارتها بشكل غير حساس.

## المستعمرة الفنية
المستعمرة الفنية هي موقع سكني جماعي حيث يتم إنتاج فن جماعي كجزء من أنشطة المجموعة. تنتشر المستعمرات الفنية المعاصرة في جميع أنحاء العالم، وغالبًا ما تكون بعيدة عن انتباه وسائل الإعلام الرئيسية بسبب عدم الرضا أو عدم الراحة مع المجتمع الرئيسي. في الستينيات والسبعينيات، ازدهرت المستعمرات الفنية مثل فريدريشهوف (المعروفة أيضًا باسم منظمة فريدريشهوف). تم إنتاج فن إبداعي بشكل متحمس داخل مثل هذه الجماعات، التي أصبحت نقاط تجمع لحركة الثقافة المعاكسة.
من وجهة نظر اجتماعية، فإن الجماعات الفنية التي أنتجت الفن في سبعينيات القرن الماضي لم تستطع الاستمرار، وذلك يعود أساساً إلى حقيقة أنها كانت تميل إلى أن تكون لديها عضويات مفتوحة، مما جذب في نهاية المطاف أشخاصًا يعانون من مشاكل اجتماعية. واتسع نطاق هذه المشاكل وأصبح من الصعب على هذه الكيانات الذاتية التعامل معها، على الرغم من أن بعض الجماعات، مثل الفندق الفني السابق "كونستهاوس تاخيليس"، استمرت في الازدهار.
اليوم، تمثل الجماعات الفنية مزيجًا من الفنانين والمتجولين والجمعويين والنشطين والدادائيين والمتابعين. تكون هذه الجماعات أكثر تنوعًا سياسيًا وأيديولوجيًا من نظرائها في منتصف القرن العشرين، مما أدى إلى تحول العديد من الجماعات الفنية إلى كيانات تجارية أكثر اتساقًا مع التيار الرئيسي.

## الولايات المتحدة

### نموذجاً مبكراً
يتم تنظيم بعض المستعمرات الفنية والتخطيط لها، بينما ينشأ البعض الآخر لأن بعض الفنانين يحبون التجمع، وإيجاد الزمالة والإلهام - والمنافسة البناءة - بصحبة فنانين آخرين.
غالبًا ما يُستشهد بالأكاديمية الأمريكية في روما، التي تأسست في عام 1894 باسم المدرسة الأمريكية للهندسة المعمارية، والتي انضمت في العام التالي إلى المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية، كنموذج مبكر لما سيصبح مستعمرة الفنون الحديثة والعلوم الإنسانية. سرعان ما تم تكرار حرمها الجامعي الممول جيدًا والمنظم جيدًا وبرنامج الزمالات المكثف من قبل مستعمرات الفنانين في أوائل القرن العشرين والمحسنين الأثرياء.

### شمال شرق الولايات المتحدة

#### نيو هامبشاير
تأسست مستعمرة ماكدويل في بيتربورو في عام 1907 من قبل الملحن إدوارد ماكدويل وزوجته ماريان. استوحى ماكدويل من الأكاديمية الأمريكية في روما، ومهمتها لتزويد الفنانين الأمريكيين بقاعدة منزلية في قلب التقاليد الكلاسيكية والمصادر الأساسية. يعتقد ماكدويل، الذي كان أحد أمناء الأكاديمية الأمريكية، أن البيئة الريفية، الخالية من الانحرافات، ستثبت أنها ذات قيمة إبداعية للفنانين. كما يعتقد أن المناقشات بين الفنانين والمهندسين المعماريين والملحنين ستثري أعمالهم.

### نيويورك
أطلق توماس وويلهيلمينا ويبر فورلونج من رابطة طلاب الفنون في نيويورك على مقرهما الصيفي الخاص اسم مستعمرة مزرعة القلب الذهبية الفنية عندما افتتحوها في صيف عام 1921. تقع المستعمرة وفنانيها المقيمين في شمال ولاية نيويورك على بحيرة جورج، وكانت في قلب الحركة الحداثية الأمريكية حيث سافر فنانون مهمون من مانهاتن إلى مزرعة القلب الذهبية للهروب من المدينة والدراسة مع الزوجين.
تم تأسيس مستعمرة أخرى شهيرة، يادو في ساراتوغا سبرينغس بعد فترة وجيزة. تصور سبنسر تراسك وزوجته كاترينا تراسك فكرة يادو في عام 1900، لكن أول برنامج إقامة للفنانين لم يبدأ رسميًا حتى عام 1926.
بدأت مستعمرة وودستوك للفنون في المدينة التي تحمل الاسم نفسه كمستعمرتين. كانت تُعرف في الأصل باسم بيردكليف، وقد تأسست في عام 1902 من قبل رالف رادكليف وايتهيد وهيرفي وايت وبولتون براون. بعد ذلك بعامين، أعاد هيرفي وايت تسميتها بمستعمرة مافريك، بعد انفصاله عن بيردكليف في عام 1904. لا تزال مدينة وودستوك مركزًا نشطًا للمعارض الفنية والموسيقى والعروض المسرحية.
كان مجتمع رويكروفت مستعمرة فنية مؤثرة للفنون والحرف تضم الحرفيين والفنانين. أسسها إلبرت هوبارد في عام 1895، في قرية إيست أورورا، نيويورك، بالقرب من بوفالو، وكان حرفيوها مؤثرين في تطوير الأثاث والكتب والمصابيح والأعمال المعدنية الأمريكية في أوائل القرن العشرين. استمدت المستعمرة من نادي السبت للرسم للعديد من فنانيها، حيث كان النادي يقع بالقرب من مقصورة يستخدمها طلاب فنون بوفالو المتخصصون في الرسم الزيتي في الهواء الطلق.
في عام 1973، أنشأت نورما شقيقة إدنا سانت فنسنت ميلاي مستعمرة ميلاي للفنون في الموقع التاريخي لستيبلتوب في أوسترليتز.

### ماساتشوستس
ظهرت مستعمرة بروفينستاون الفنية عندما افتتح تشارلز ويبستر هوثورن مدرسة كيب كود للفنون هناك في صيف عام 1899. جذبت مدرسة الفنون فنانين آخرين، ووسعت المستعمرة، مما أدى إلى تأسيس جمعية بروفينستاون للفنون. بحلول عام 1916، ذكر عنوان رئيسي في بوسطن غلوب «أكبر مستعمرة فنية في العالم في بروفينستاون». تدعي بروفينستاون أنها أقدم مستعمرة فنان تعمل باستمرار في الولايات المتحدة.

### جنوب الولايات المتحدة

#### فلوريدا
في دلراي بيتش، فلوريدا، كانت هناك مستعمرة موسمية للفنانين والكتاب خلال أشهر الشتاء من منتصف عشرينيات القرن الماضي حتى أوائل الخمسينيات. اشتهر جيب ديلراي بيتش بجذب العديد من رسامي الكاريكاتير المشهورين في ذلك العصر.

#### ماريلاند
في نوتنغهام، لا تزال شركة وسط المحيط الأطلسي بلاين آير، الأكثر شهرة لمشاركة الفنان ويليام ديفيد سيمونز، نشطة. تُعرف الآن باسم جمعية رسامي الهواء في وسط المحيط الأطلسي، وتظل مهمتها كما هي: تثقيف وكشف الفنانين المحليين وعامة الناس بتقاليد الرسم الكلاسيكية.

### وسط غرب الولايات المتحدة

#### ميشيغان
تأسست مدرسة اكس بو للفنون وإقامة الفنانين في سوغاتوك في عام 1910 من قبل فريدريك فورسمان ووالتر مارشال كلوت، وكلاهما عضو هيئة تدريس من كلية معهد الفنون في شيكاغو. كانت رؤية فورسمان وكلوت هي خلق فترة راحة حيث يمكن لأعضاء هيئة التدريس والطلاب الانغماس تمامًا في صناعة الفنون، محاطين بمجتمع داعم من الفنانين ومناظر طبيعية ملهمة من الكثبان الطبيعية والغابات والمياه.

### غرب الولايات المتحدة

#### أريزونا
أصبحت مدينة سيدونا الصحراوية بولاية أريزونا مستعمرة للفنانين في الجنوب الغربي في منتصف القرن العشرين. وصل الدادايست
ماكس إرنست والسريالية دوروثيا تانينغ من نيويورك في أواخر الأربعينيات، عندما كان يسكنها أقل من 500 من أصحاب المزارع وعمال البساتين والتجار والمجتمعات الأمريكية الأصلية الصغيرة. وسط بيئة الغرب المتوحش، بنى إرنست كوخًا صغيرًا يدويًا في طريق بروير، واستضاف هو وتانينغ مثقفين وفنانين أوروبيين مثل هنري كارتييه بريسون وإيف تانغوي. أثبت سيدونا أنه مصدر إلهام للفنانين، ولإرنست - الذي جمع كتابه ما وراء الرسم وأكمل تحفته النحتية الجدي أثناء إقامته هناك. ألهمت البيئة أيضًا النحات المصري ناسان جوبران للانتقال إلى هناك من بوسطن ليصبح رئيسًا لقسم الفن في مدرسة فيردي فالي.
في جنوب أريزونا في أوائل ومنتصف القرن العشرين، أصبح جيب حصن لويل التاريخي خارج توكسون، أريزونا، مركزًا فنيًا. تم تكييف أنقاض اللبن في حصن سلاح الفرسان الأمريكي المهجور في القرن التاسع عشر من قبل الأمريكيين المكسيكيين في قرية صغيرة تسمى «الفويرتي». خلال عشرينيات وثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي، بدأ الفنانون والكتاب والمثقفون، الذين اجتذبتهم الأناقة الريفية والمناظر الطبيعية الصارخة لصحراء سونوران، ورومانسية أطلال اللبن في شراء وإعادة تصميم وبناء المنازل في هذا المجتمع الصغير. ومن بين الفنانين البارزين الفنان الهولندي المولد تشارلز بولسيوس، ومعلم كلية بلاك ماونتن والمصور هازل لارسون آرتشر، والمصمم المعماري والرسام فيرونيكا هيوارت، والحداثي المبكر جاك مول، والكتاب والفنانين الفرنسيين رينيه تشيروي وجيرمين تشيروي، وعلماء الأنثروبولوجيا الشهير إدوارد هيرو.
كانت بلدة جيروم التاريخية الصغيرة بولاية أريزونا ذات يوم مدينة مزدهرة لتعدين النحاس يبلغ عدد سكانها 15000 نسمة. عندما أغلقت شركة التعدين فيلبس دودج منجم يونايتد فيردي والعمليات ذات الصلة في عام 1953، انخفض عدد السكان إلى 100. لمنع جيروم من الاختفاء تمامًا، لجأ السكان الباقون إلى السياحة والتجزئة. ولزيادة تشجيع السياحة، سعى السكان للحصول على وضع المعلم التاريخي الوطني، الذي منحته الحكومة الفيدرالية في عام 1967. اليوم، من خلال رعاية المهرجانات الموسيقية وجولات المنازل التاريخية والاحتفالات والسباقات، نجح المجتمع في جذب الزوار والشركات الجديدة، والتي تشمل في القرن الحادي والعشرين المعارض الفنية والاستوديوهات العامة العاملة والمتاجر الحرفية ومصانع النبيذ والمقاهي والمطاعم. العديد من السكان هم فنانون وكتاب وموسيقيون بدوام كامل.

#### كاليفورنيا
جيمس فرانكلين ديفيندورف كان أحد مؤسسي نادي الفنون والحرف في كارمل لدعم الأعمال الفنية. اجتمع الفنانون في كارمل بواسطة البحر، كاليفورنيا في عام 1905 وقاموا بتأسيس معرض الفن وغرف الاجتماع في العام التالي باسم نادي كارمل للفنون والحرف. قدموا معارض سنوية وخاصة، جذبت فنانين زائرين مشهورين من جميع أنحاء البلاد، وقدموا تعليمًا مهنيًا في مجالات الرسم والنحت والحرف. بناءً على طلب طالبته السابقة جيني ف. كانون، تم إقناع ويليام ميريت تشيس بتدريس آخر دورة صيفية له هنا في عام 1914. كانت بين عامي 1919 وحوالي 1948 أكبر تجمع فني على الساحل الهادئ في الولايات المتحدة. في عام 1927، استبدلت جمعية كارمل للفنون نادي الفنون والحرف وازدهرت اليوم كمحور للمجتمع الفني على شبه جزيرة مونتيري، كاليفورنيا وفي جيور. تأسست معهد كارمل للفنون في عام 1938، وكان من بين مدرسيه أرمين هانسن وبول دوهيرتي. بدأ جون كنينجهام في المعهد عندما ساعد في تدريس فصل للرسم عندما مرض هانسن. في عام 1940، قام هانسن وويتمان بنقل ملكية المعهد إلى كنينجهام وزوجته.

#### نيومكسيكو
تعتبر مستوطنة الفن في تاوس في نيومكسيكو مثالًا على التطور الأكثر عضوية. جذبت المناظر الطبيعية شبه الصحراوية، والسماء الصافية والضوء الرائع، والثراء الثقافي للثقافتين الهسبانية والهندية بويبلو في تاوس، العديد من الفنانين على مدى القرن العشرين. زار جوزيف هنري شارب تاوس في رحلة للرسم في عام 1883 وشارك لاحقًا حماسه للمنطقة أثناء دراسته في باريس مع الفنانين بيرت جي. فيليبس وإرنست إل. بلومنشاين. نتيجة لعجلة العربة المكسورة أثناء توجههم إلى المكسيك في 3 سبتمبر 1898، بقي الفنانان في منطقة تاوس بدلاً من ذلك. في باريس، التقى بلومنشاين بإينجار إي. كاوز وأخبره عن تاوس. انضم أوسكار إ. بيرنينغهاوس وهربرت دانتون إلى فناني تاوس، وشكلوا المجموعة الأصلية "المؤسسة" من ستة فنانين. في 1 يوليو 1915، عقدت جمعية فناني تاوس اجتماعها الأول. في عام 1916، انتقلت مابيل دودج، الأثرياء الاجتماعية من نيويورك، وزوجها الفنان موريس ستيرن، إلى تاوس، حيث أسست مابيل تجمع الكتّاب في تاوس وجذبت العديد من الفنانين للانتقال إليها. زارت جورجيا أوكيف تاوس لأول مرة في عام 1929، وزارت المنطقة كل صيف، وانتقلت إلى أبيكويو، نيو مكسيكو بشكل دائم في عام 1946. من بين الفنانين الشهيرين الذين كانوا يترددون على تاوس هم أنسل آدمز ودي. إتش. لورنس. بمجرد أن بدأ الفنانون في الاستقرار والعمل في تاوس، جاء آخرون، وافتتحت معارض الفن والمتاحف، وأصبحت المنطقة مركزًا فنيًا، على الرغم من أنها لم تكن مستوطنة فنية رسمية توفر للفنانين المساعدة كما يفعل يادو وماكدويل.

## أمريكا الشمالية

### كندا
- ورش عمل إيما ليك للفنانين، إيما ليك، ساسكاتشوان، كندا[21]
- مجموعة بحيرة إيديث للفنانين، جاسبر، ألبرتا، كندا

title: المستوطنات الفنية

wikitext:
{{يتيمة|تاريخ=يناير 2024}}
{{لا صندوق معلومات}}
[[ملف:Art_Colony,_Perkins_Cove,_Ogunquit,_Maine_(75766).jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Art_Colony,_Perkins_Cove,_Ogunquit,_Maine_(75766).jpg|بديل=|تصغير|'''كانت أوجونكويت أكبر مستعمرة فنية في ولاية مين في الجزء الأكبر من القرن العشرين. انجذب الفنانون في البداية إلى المناظر الطبيعية، وجاءوا لاحقًا لدراسة الحداثة مع روبرت لوران وهاملتون إيستر فيلد أو الانطباعية الإقليمية مع تشارلز هربرت وودبري.''']]
'''المستوطنات الفنية''' هي تجمعات عضوية للفنانين في البلدات والقرى والمناطق الريفية، حيث يتم جذب الفنانين غالبًا إلى المناطق الطبيعية الجميلة، أو وجود فنانين آخرين مسبقًا، أو وجود مدارس فنية هناك، أو تكلفة المعيشة المنخفضة. وعادةً ما تكون هذه المستوطنات مجتمعات مخططة تحمل رسالة فنية، حيث تدير عملية رسمية لمنح إقامات للفنانين. يمكن أن تتضمن الرسالة النموذجية توفير الوقت والمكان والدعم للفنانين للإبداع، وتعزيز التواصل فيما بين الفنانين، وتوفير التعليم الفني، بما في ذلك المحاضرات وورش العمل.

نماذج الضيف والمستضيف في أوائل [[القرن 20|القرن العشرين]] تشمل ماكدويل (إقامة الفنانين وورشة العمل)، في [[بيتربورو (نيوهامشير)|بيتربورو]]، [[نيوهامبشير|نيوهامشير]]، ويادو في [[ساراتوغا سبرينغز|ساراتوجا سبرينغز]]، نيويورك. وتعتبر منظمتين رئيسيتين تخدمان مستوطنات الفنانين والمراكز السكنية روز أرتيس في [[أمستردام]]، وتحالف مجتمعات الفنانين في [[بروفيدانس]]، [[رود آيلاند]].<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=History {{!}} Alliance of Artists Communities|مسار=https://www.artistcommunities.org/history|تاريخ الوصول=May 11, 2020|موقع=Alliance of Artists Communities|تاريخ=May 10, 2020|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20220308000812/https://artistcommunities.org/history|تاريخ أرشيف=March 8, 2022|حالة المسار=dead}}</ref> شبكة آسيا الداخلية في [[تايوان]] هي هيئة أقل رسمية تعمل على النهوض بالمجتمعات الإبداعية والتبادلات في جميع أنحاء آسيا. بشكل جماعي، تشرف هذه المجموعات على معظم مستعمرات الفنانين النشطين في العالم.

== فترة التكوين في أوروبا ==
[[ملف:Champs_à_Barbizon_(Field_in_Barbizon)_by_Georges_Seurat.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Champs_%C3%A0_Barbizon_(Field_in_Barbizon)_by_Georges_Seurat.jpg|تصغير|الشانزل في باربيزون (حقل في باربيزون)، صورة عام 1882 لجورج سورات من الريف في فرنسا]]
كان بعض الرسامين مشهورين داخل الأوساط الفنية لاستقرارهم بصفة دائمة في قرية واحدة، ولا سيما [[جان فرانسوا ميليه]] في باربيزون، وروبرت وايلي في بونت-أفين، وأوتو مودرسون في فوربسيد، وهاينريش أوتو في فيلينغهاوزن، وكلود مونيه في جيفيرني. لم يكونوا بالضرورة قادة، على الرغم من أن هؤلاء الفنانين كانوا محترمين وكان لديهم سلطة أخلاقية معينة في مستعمراتهم الفنية. كما كان هناك أيضًا "متجولون مستعمرات" الذين تنقلوا بين مستوطنات الفنانين في أوروبا بطريقة رحلاتهم القوافلية. فعلى سبيل المثال، قام ماكس ليبرمان برسم لوحات في باربيزون وداخاو وإتزنهاوزن وعلى الأقل ست مستعمرات هولندية قصيرة الأمد؛ في حين عمل فريدريك جاد واو في باربيزون وكونكارنو وغريز-سور-لوانج وسانت إيفز وبروفينس تاون في [[الولايات المتحدة]]؛ وكان إفيرت بيترز نشطًا في باربيزون وإيغموند وكاتفيك ولارين وبلاريكوم وفولندام وأوستربيك؛ وقامت إليزابيث أرمسترونج فوربس برسم في بونت-أفين وزاندفورت ونيولين وسانت إيفز.<ref name="Lubbren">{{استشهاد بكتاب|مؤلف=Lübbren, Nina|عنوان=Rural Artists' Colonies in Europe 1870-1910|ناشر=Manchester University Press|سنة=2001}}</ref>
[[ملف:Claude_Monet_-_Poppy_Field_in_a_Hollow_near_Giverny_-_Google_Art_Project.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Claude_Monet_-_Poppy_Field_in_a_Hollow_near_Giverny_-_Google_Art_Project.jpg|تصغير|يصور كلود مونيه الريف الفرنسي في حقل الخشخاش في جوف بالقرب من جيفرني، وهو زيت عام 1885 على لوحة قماشية]]
تطورت المستعمرات الفنية أولاً كحركات قرية في القرن 19 وأوائل القرن 20. ويُقدر أن حوالي 3000 فنان محترف شاركوا في حركة جماعية بعيدًا عن المراكز الحضرية إلى الريف، حيث عاشوا لفترات متفاوتة في أكثر من 80 مجتمعًا. وتُميز هذه المستعمرات عادة حسب الدوام على مدار السنة وحجم السكان. وبالتالي، كانت للمستعمرات العابرة سكان يتغير عددهم سنويًا، وكانوا غالباً رسامين يزورون لموسم صيف واحد فقط، في أماكن مثل هونفلور، جيفيرني، كاتفيك، [[فراونشيمزي]]، فولندام، وفيلينغهاوزن. أما المستعمرات شبه الثابتة فتُميز بتركيبتها شبه الدائمة من الفنانين الزائرين والمقيمين الذين اشتروا أو بنوا منازلهم واستوديوهاتهم الخاصة. ومن الأمثلة على ذلك أهرينشوب، باربيزون، [[كنكارنو|كونكارنو]]، داخاو، سانت إيفز، لارن، وسكاغن. وأخيرًا، تُميز المستعمرات المستقرة بوجود مجموعات كبيرة من الفنانين الدائمين الذين اشتروا أو بنوا منازلهم واستوديوهاتهم الخاصة، في أماكن مثل إغموند، سينت-مارتنز-لاتم، نيولين، وفوربسفيدي.

في حين ظهرت المستعمرات الفنية في جميع أنحاء [[أوروبا]]، فضلاً عن [[الأمريكتان|أمريكا]] و[[أستراليا]]، إلا أن معظم المستعمرات تكتظ في [[هولندا]] ووسط [[ألمانيا]] وفرنسا (حول باريس).<ref name="Lubbren" /> في المجمل، كان هناك فنانون من خمسة وثلاثين جنسية مختلفة ممثلين في هذه المستعمرات، حيث كان الأمريكيون والألمان والبريطانيون يشكلون أكبر مجموعات المشاركين.<ref name=":0">{{استشهاد بكتاب|الأخير=Jacobs|الأول=Michael|عنوان=The Good and Simple Life: Artist Colonies in Europe and America|وصلة=https://archive.org/details/goodsimplelifear00jaco|ناشر=Harper Collins|سنة=1986|isbn=978-0714823157}}</ref> وكان ذلك يمنح التواصل طابعًا عالميًا: "كانت روسيا والسويد
[[ملف:Newlyn-Art-School.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Newlyn-Art-School.jpg|تصغير|مستعمرة فنية للطلاب في مدرسة نيولين للفنون في [[إنجلترا]] عام 1910]]
وإنجلترا والنمسا وألمانيا وفرنسا وأستراليا والولايات المتحدة ممثلة على مائدتنا، كلها كعائلة واحدة كبيرة، تسعى نحو نفس الهدف"، كتبت الرسامة آني جواتر في عام [[1885]] في مقال عن تجاربها الأخيرة في مستعمرة فرنسية.

يمكن أيضًا تصنيف القرى وفقًا للجنسيات التي جذبتها. جذبت باربيزون وبون-آفن وجيفيرني وكاتفيك ونيولين وداخاو فنانين من جميع أنحاء العالم وكانت لها نكهة دولية واضحة. وكان الأمريكيون دائمًا حاضرين بقوة في رايسورد وإيجموند وغريه سور لوان ولارن وسانت آيفز؛ غريه سور لوان مرت بفترة اسكندنافية في الثمانينيات من القرن التاسع عشر؛ وكان الألمان الفئة الأكبر بعد الهولنديين الأصليين في كاتفيك. من ناحية أخرى، كان الأجانب نادرين في سانت مارتنز لاتيم وتيرفورن وناجيبانيا وكرونبرغ وستاثس وفوربسفيده وفيلينغزهاوزن، بينما استضافت سكاغن أساسًا الدانماركيين وبعض الإسكندنافيين الآخرين.

العديد من الاستعمارات الفنية الأوروبية الأولى كانت ضحايا [[الحرب العالمية الأولى|للحرب العالمية الأولى]].<ref name=":0" /> لم تعد أوروبا نفسها اجتماعيًا وسياسيًا واقتصاديًا وثقافيًا، وبدت الاستعمارات الفنية فكرة قديمة في عالم حديث بشكل جارح. ومع ذلك، استمرت نسبة صغيرة منها بشكل أو بآخر، وتدين بوجودها المستمر للسياحة الثقافية. فاستمرت مستعمرات أرينشوب وباربيزون وفيشرهود وكاتفيك ولارن و[[سانت مارتن|سانت مارتنز]] لاتيم وسكاغن وفولندام وفيلينغزهاوزن وفوربسفيده ليست فقط تعمل بشكل متواضع، ولكنها تدير متاحفها الخاصة حيث، بجانب الحفاظ على المجموعات التاريخية للأعمال المنتجة في الاستعمار، يتم تنظيم برامج المعارض والمحاضرات. وإذا لم يحظى البعض بحظ أفضل، فإن العديد من الاستعمارات الكبيرة السابقة مثل كونكارنو ونيولين يتم تذكرها من خلال مجموعات صغيرة ولكن ذات أهمية كبيرة من اللوحات الموجودة في المتاحف الإقليمية. وسقطت الاستعمارات الأخرى خلال نهاية القرن العشرين أمام رواد الثقافة الذين قاموا بتطوير القرى في محاولة لتحاكي، ضمن معايير الكيتش، "المظهر الأصيل" للاستعمار خلال ذروته الفنية. وهذا ليس دائمًا ناجحًا، حيث تعد جيفيرني وغريه سور لوان وكرونبرغ ولو بولديو وبون-آفن وشفان وتيرفورن ربما من بين الاستعمارات الفنية السابقة التي تم تجارتها بشكل غير حساس.<ref name="Lubbren" />

== المستعمرة الفنية ==
المستعمرة الفنية هي موقع سكني جماعي حيث يتم إنتاج فن جماعي كجزء من أنشطة المجموعة. تنتشر المستعمرات الفنية المعاصرة في جميع أنحاء العالم، وغالبًا ما تكون بعيدة عن انتباه وسائل الإعلام الرئيسية بسبب عدم الرضا أو عدم الراحة مع المجتمع الرئيسي. في [[عقد 1960|الستينيات]] و[[عقد 1970|السبعينيات]]، ازدهرت المستعمرات الفنية مثل فريدريشهوف (المعروفة أيضًا باسم منظمة فريدريشهوف). تم إنتاج فن إبداعي بشكل متحمس داخل مثل هذه الجماعات، التي أصبحت نقاط تجمع لحركة الثقافة المعاكسة.

من وجهة نظر اجتماعية، فإن الجماعات الفنية التي أنتجت الفن في سبعينيات القرن الماضي لم تستطع الاستمرار، وذلك يعود أساساً إلى حقيقة أنها كانت تميل إلى أن تكون لديها عضويات مفتوحة، مما جذب في نهاية المطاف أشخاصًا يعانون من مشاكل اجتماعية. واتسع نطاق هذه المشاكل وأصبح من الصعب على هذه الكيانات الذاتية التعامل معها، على الرغم من أن بعض الجماعات، مثل الفندق الفني السابق "كونستهاوس تاخيليس"، استمرت في الازدهار.

اليوم، تمثل الجماعات الفنية مزيجًا من الفنانين والمتجولين والجمعويين والنشطين والدادائيين والمتابعين. تكون هذه الجماعات أكثر تنوعًا سياسيًا وأيديولوجيًا من نظرائها في منتصف [[القرن 20|القرن العشرين]]، مما أدى إلى تحول العديد من الجماعات الفنية إلى كيانات تجارية أكثر اتساقًا مع التيار الرئيسي.

== الولايات المتحدة ==
[[ملف:Luise_Kaish_at_the_American_Academy_in_Rome.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Luise_Kaish_at_the_American_Academy_in_Rome.jpg|تصغير|الفنانة لويز كايش (1925-2013) في الأكاديمية الأمريكية في روما]]

=== نموذجاً مبكراً ===
يتم تنظيم بعض المستعمرات الفنية والتخطيط لها، بينما ينشأ البعض الآخر لأن بعض الفنانين يحبون التجمع، وإيجاد الزمالة والإلهام - والمنافسة البناءة - بصحبة فنانين آخرين.

غالبًا ما يُستشهد بالأكاديمية الأمريكية في [[روما]]، التي تأسست في عام [[1894]] باسم المدرسة الأمريكية للهندسة المعمارية، والتي انضمت في العام التالي إلى المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية، كنموذج مبكر لما سيصبح مستعمرة الفنون الحديثة والعلوم الإنسانية.<ref name=":0" /> سرعان ما تم تكرار حرمها الجامعي الممول جيدًا والمنظم جيدًا وبرنامج الزمالات المكثف من قبل مستعمرات الفنانين في أوائل القرن العشرين والمحسنين الأثرياء.

=== شمال شرق الولايات المتحدة ===

==== نيو هامبشاير ====
تأسست مستعمرة ماكدويل في [[بيتربورو (نيوهامشير)|بيتربورو]] في عام [[1907]] من قبل الملحن إدوارد ماكدويل وزوجته ماريان. استوحى ماكدويل من الأكاديمية الأمريكية في روما، ومهمتها لتزويد الفنانين الأمريكيين بقاعدة منزلية في قلب التقاليد الكلاسيكية والمصادر الأساسية. يعتقد ماكدويل، الذي كان أحد أمناء الأكاديمية الأمريكية، أن البيئة الريفية، الخالية من الانحرافات، ستثبت أنها ذات قيمة إبداعية للفنانين. كما يعتقد أن المناقشات بين الفنانين والمهندسين المعماريين والملحنين ستثري أعمالهم.

=== نيويورك ===
[[ملف:Students_at_Shinnecock_Hills_Summer_School_of_Art_in_SouthamptonNY_ca.1895.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Students_at_Shinnecock_Hills_Summer_School_of_Art_in_SouthamptonNY_ca.1895.jpg|تصغير|طلاب في مدرسة شينيكوك هيلز الصيفية للفنون في [[ساوثهامبتون]]، نيويورك، 1895]]
أطلق توماس وويلهيلمينا ويبر فورلونج من رابطة طلاب الفنون في [[نيويورك]] على مقرهما الصيفي الخاص اسم مستعمرة مزرعة القلب الذهبية الفنية عندما افتتحوها في صيف عام [[1921]]. تقع المستعمرة وفنانيها المقيمين في شمال ولاية نيويورك على [[بحيرة جورج]]، وكانت في قلب الحركة الحداثية الأمريكية حيث سافر فنانون مهمون من مانهاتن إلى مزرعة القلب الذهبية للهروب من المدينة والدراسة مع الزوجين.<ref>The Biography of Wilhelmina Weber Furlong: The Treasured Collection of Golden Heart Farm by Clint Bernard Weber, {{ردمك|0-9851601-0-1}}, {{ردمك|978-0-9851601-0-4}}</ref>

تم تأسيس مستعمرة أخرى شهيرة، يادو في ساراتوغا سبرينغس بعد فترة وجيزة. تصور سبنسر تراسك وزوجته كاترينا تراسك فكرة يادو في عام [[1900]]، لكن أول برنامج إقامة للفنانين لم يبدأ رسميًا حتى عام [[1926]].

بدأت مستعمرة وودستوك للفنون في المدينة التي تحمل الاسم نفسه كمستعمرتين. كانت تُعرف في الأصل باسم بيردكليف، وقد تأسست في عام [[1902]] من قبل رالف رادكليف وايتهيد وهيرفي وايت وبولتون براون. بعد ذلك بعامين، أعاد هيرفي وايت تسميتها بمستعمرة مافريك، بعد انفصاله عن بيردكليف في عام 1904.<ref>''The Maverick: Hervey White's Colony of the Arts'', exh. cat. Woodstock: Woodstock Artists Association and Museum, 2006.</ref> لا تزال مدينة وودستوك مركزًا نشطًا للمعارض الفنية والموسيقى والعروض المسرحية.

كان مجتمع رويكروفت مستعمرة فنية مؤثرة للفنون والحرف تضم الحرفيين والفنانين. أسسها إلبرت هوبارد في عام [[1895]]، في قرية [[إيست أئورورا (نيويورك)|إيست أورورا]]، نيويورك، بالقرب من [[بوفالو (نيويورك)|بوفالو]]، وكان حرفيوها مؤثرين في تطوير الأثاث والكتب والمصابيح والأعمال المعدنية الأمريكية في أوائل القرن العشرين.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=The Roycraft Community {{!}} The Roycrafters|مسار=http://www.arts-crafts.com/archive/hdavis.shtml|تاريخ الوصول=May 11, 2020|موقع=The Arts and Crafts Society|تاريخ=May 10, 2020|الأخير=Davis|الأول=Hilary|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20190317001940/http://www.arts-crafts.com/archive/hdavis.shtml|تاريخ أرشيف=March 17, 2019|حالة المسار=dead}}</ref> استمدت المستعمرة من نادي السبت للرسم للعديد من فنانيها، حيث كان النادي يقع بالقرب من مقصورة يستخدمها طلاب فنون بوفالو المتخصصون في الرسم الزيتي في الهواء الطلق.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=From World War I to the Saturday Sketch Club {{!}} The Buffalo History Museum Blog|مسار= https://buffalohistorymuseum.com/2017/05/06/from-world-war-1-to-the-saturday-sketch-club/|تاريخ الوصول=May 10, 2020|موقع=The Buffalo History Museum|تاريخ=May 6, 2017|الأخير=Justinger|الأول=Rebecca|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20231014161548/https://buffalohistorymuseum.com/2017/05/06/from-world-war-1-to-the-saturday-sketch-club/|تاريخ أرشيف=2023-10-14}}</ref>

في عام [[1973]]، أنشأت نورما شقيقة إدنا سانت فنسنت ميلاي مستعمرة ميلاي للفنون في الموقع التاريخي لستيبلتوب في أوسترليتز.
[[ملف:Provincetown_1940_Art_Class.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Provincetown_1940_Art_Class.jpg|تصغير|صورة عام 1940 لفصل فني في الهواء الطلق في بروفينستاون، ماساتشوستس، وهو مركز فني يوفر دخلاً وافرًا للعديد من المدارس الفنية.]]

=== ماساتشوستس ===
ظهرت مستعمرة بروفينستاون الفنية عندما افتتح تشارلز ويبستر هوثورن مدرسة كيب كود للفنون هناك في صيف عام [[1899]].<ref name="iamprovincetown.com">[http://www.iamprovincetown.com/history/art-colony-history.html Provincetown History: The Art Colony, A Brief History] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20231014161548/https://www.iamprovincetown.com/history/art-colony-history.html|date=2023-10-14}}</ref> جذبت مدرسة الفنون فنانين آخرين، ووسعت المستعمرة، مما أدى إلى تأسيس جمعية بروفينستاون للفنون.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=History {{!}} Provincetown Art Association and Museum|مسار= https://www.paam.org/about-paam/history/|موقع=Provincetown Art Association and Museum|تاريخ=May 10, 2020|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20230603140838/https://paam.org/about-paam/history/|تاريخ أرشيف=2023-06-03}}</ref> بحلول عام [[1916]]، ذكر عنوان رئيسي في بوسطن غلوب «أكبر مستعمرة فنية في العالم في بروفينستاون».<ref name="iamprovincetown.com" /> تدعي بروفينستاون أنها أقدم مستعمرة فنان تعمل باستمرار في [[الولايات المتحدة]].<ref>[http://www.provincetowntourismoffice.org/index.aspx?nid=75 Provincetown Tourism Office] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20140716065915/http://www.provincetowntourismoffice.org/index.aspx?nid=75|date=July 16, 2014}}</ref>

=== جنوب الولايات المتحدة ===

==== فلوريدا ====
في [[دلراي بيتش]]، فلوريدا، كانت هناك مستعمرة موسمية للفنانين والكتاب خلال أشهر الشتاء من منتصف عشرينيات القرن الماضي حتى أوائل [[عقد 1950|الخمسينيات]]. اشتهر جيب ديلراي بيتش بجذب العديد من رسامي الكاريكاتير المشهورين في ذلك العصر.<ref>{{استشهاد بكتاب|الأخير=Credle-Rosenthal|الأول=McCall|مسار= http://www.arcadiapublishing.com|عنوان=Images of America: Delray Beach|تاريخ=2003|ناشر=Arcadia Publishing|مكان=Charleston, South Carolina|صفحات=43–60|تاريخ الوصول=2015-01-19|isbn=978-0-7385-1570-0|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20240119170349/https://www.arcadiapublishing.com/|تاريخ أرشيف=2024-01-19}}</ref><ref>{{استشهاد بكتاب|مؤلف=Sandy Simon|عنوان=Remembering: A History of Florida's South Palm Beach County 1894-1998|وصلة=https://archive.org/details/rememberinghisto0000simo|ناشر=The Cedars Group|سنة=1999|isbn=0-9669625-0-8}}</ref>

==== ماريلاند ====
في نوتنغهام، لا تزال شركة وسط المحيط الأطلسي بلاين آير، الأكثر شهرة لمشاركة الفنان ويليام ديفيد سيمونز، نشطة. تُعرف الآن باسم جمعية رسامي الهواء في وسط المحيط الأطلسي، وتظل مهمتها كما هي: تثقيف وكشف الفنانين المحليين وعامة الناس بتقاليد الرسم الكلاسيكية.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=Mid-Atlantic Plein Air Painters Association - Home|مسار=https://www.mapapa.shuttlepod.org/|تاريخ الوصول=May 10, 2020|موقع=Mid-Atlantic Plein Air Painters Association|مسار أرشيف=https://web.archive.org/web/20200807150958/http://mapapa.shuttlepod.org/|تاريخ أرشيف=August 7, 2020|حالة المسار=dead}}</ref>

=== وسط غرب الولايات المتحدة ===
[[ملف:Ox_Bow_School_of_Art.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Ox_Bow_School_of_Art.jpg|تصغير|مدرسة اكس بو للفنون وإقامة الفنانين في سوغاتوك، ميشيغان]]

==== ميشيغان ====
تأسست مدرسة اكس بو للفنون وإقامة الفنانين في سوغاتوك في عام [[1910]] من قبل فريدريك فورسمان ووالتر مارشال كلوت، وكلاهما عضو هيئة تدريس من كلية معهد الفنون في [[شيكاغو]]. كانت رؤية فورسمان وكلوت هي خلق فترة راحة حيث يمكن لأعضاء هيئة التدريس والطلاب الانغماس تمامًا في صناعة الفنون، محاطين بمجتمع داعم من الفنانين ومناظر طبيعية ملهمة من الكثبان الطبيعية والغابات والمياه.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=Our Story|مسار= https://www.ox-bow.org/our-story|موقع=Ox-bow School of Art and Artists' Residency|تاريخ=May 10, 2020|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20231015021253/https://www.ox-bow.org/our-story|تاريخ أرشيف=2023-10-15}}</ref>

=== غرب الولايات المتحدة ===

==== أريزونا ====
أصبحت مدينة [[سيدونا]] الصحراوية بولاية أريزونا مستعمرة للفنانين في الجنوب الغربي في منتصف [[القرن 20|القرن العشرين]]. وصل الدادايست
[[ملف:View_from_Historic_Jerome_Arizona.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:View_from_Historic_Jerome_Arizona.jpg|تصغير|مدينة جيروم التاريخية بولاية أريزونا، وهي مدينة تعدين النحاس التي جذبت الفنانين فيما بعد]]
ماكس إرنست والسريالية دوروثيا تانينغ من نيويورك في أواخر الأربعينيات، عندما كان يسكنها أقل من 500 من أصحاب المزارع وعمال البساتين والتجار والمجتمعات الأمريكية الأصلية الصغيرة.<ref>{{استشهاد ويب|عنوان=ARTISTS: Max Ernst and Dorothea Tanning in Arizona|مسار= https://remodernreview.wordpress.com/2016/06/12/artists-max-ernst-and-dorothea-tanning-in-arizona/|موقع=The Remodern Review|تاريخ=June 12, 2016|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20231014161540/https://remodernreview.wordpress.com/2016/06/12/artists-max-ernst-and-dorothea-tanning-in-arizona/|تاريخ أرشيف=2023-10-14}}</ref> وسط بيئة الغرب المتوحش، بنى إرنست كوخًا صغيرًا يدويًا في طريق بروير، واستضاف هو وتانينغ مثقفين وفنانين أوروبيين مثل [[هنري كارتييه بريسون]] و[[إيف تانغوي]]. أثبت سيدونا أنه مصدر إلهام للفنانين، ولإرنست - الذي جمع كتابه ما وراء الرسم وأكمل تحفته النحتية الجدي أثناء إقامته هناك. ألهمت البيئة أيضًا النحات المصري ناسان جوبران للانتقال إلى هناك من بوسطن ليصبح رئيسًا لقسم الفن في مدرسة فيردي فالي.

في جنوب أريزونا في أوائل ومنتصف القرن العشرين، أصبح جيب حصن لويل التاريخي خارج توكسون، أريزونا، مركزًا فنيًا. تم تكييف أنقاض اللبن في حصن سلاح الفرسان الأمريكي المهجور في [[القرن 19|القرن التاسع عشر]] من قبل الأمريكيين المكسيكيين في قرية صغيرة تسمى «الفويرتي». خلال عشرينيات وثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي، بدأ الفنانون والكتاب والمثقفون، الذين اجتذبتهم الأناقة الريفية والمناظر الطبيعية الصارخة لصحراء سونوران، ورومانسية أطلال اللبن في شراء وإعادة تصميم وبناء المنازل في هذا المجتمع الصغير. ومن بين الفنانين البارزين الفنان الهولندي المولد تشارلز بولسيوس، ومعلم كلية بلاك ماونتن والمصور هازل لارسون آرتشر، والمصمم المعماري والرسام فيرونيكا هيوارت، والحداثي المبكر جاك مول، والكتاب والفنانين الفرنسيين رينيه تشيروي وجيرمين تشيروي، وعلماء الأنثروبولوجيا الشهير إدوارد هيرو.

كانت بلدة جيروم التاريخية الصغيرة بولاية أريزونا ذات يوم مدينة مزدهرة لتعدين النحاس يبلغ عدد سكانها 15000 نسمة. عندما أغلقت شركة التعدين فيلبس دودج منجم يونايتد فيردي والعمليات ذات الصلة في عام 1953، انخفض عدد السكان إلى 100. لمنع جيروم من الاختفاء تمامًا، لجأ السكان الباقون إلى السياحة والتجزئة. ولزيادة تشجيع السياحة، سعى السكان للحصول على وضع المعلم التاريخي الوطني، الذي منحته الحكومة الفيدرالية في عام [[1967]]. اليوم، من خلال رعاية المهرجانات الموسيقية وجولات المنازل التاريخية والاحتفالات والسباقات، نجح المجتمع في جذب الزوار والشركات الجديدة، والتي تشمل في القرن الحادي والعشرين المعارض الفنية والاستوديوهات العامة العاملة والمتاجر الحرفية ومصانع النبيذ والمقاهي والمطاعم. العديد من السكان هم فنانون وكتاب وموسيقيون بدوام كامل.
[[ملف:Carmel_Arts_&_Crafts_Hall,_1907.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Carmel_Arts_&_Crafts_Hall,_1907.jpg|يسار|تصغير|قاعة نادي الكرمل للفنون والحرف في عام 1907 في [[كاليفورنيا]].]]

==== كاليفورنيا ====
جيمس فرانكلين ديفيندورف كان أحد مؤسسي نادي الفنون والحرف في كارمل لدعم الأعمال الفنية.<ref name="Seavey">{{استشهاد بكتاب|الأخير=Seavey|الأول=Kent|مسار= https://books.google.com/books?id=vsfoKsxi4q4C&q=Devendorf|عنوان=Carmel, A History in Architecture|تاريخ=2007|ناشر=Arcadia Pub.|مكان=Carmel-by-the-Sea, California|صفحات=7, 34–39, 45|تاريخ الوصول=2022-01-16|isbn=9780738547053|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20230908234149/https://books.google.com/books?id=vsfoKsxi4q4C&q=Devendorf|تاريخ أرشيف=2023-09-08}}</ref><ref name="Hale">{{استشهاد بكتاب|الأخير=Hale|الأول=Sharron Lee|مسار=https://archive.org/details/tributetoyesterd0000hale/page/20/mode/2up?q=%22M.+J.+Murphy%22|عنوان=A tribute to yesterday: The history of Carmel, Carmel Valley, Big Sur, Point Lobos, Carmelite Monastery, and Los Burros|تاريخ=1980|ناشر=Valley Publishers|مكان=Santa Cruz, California|صفحة=20|تاريخ الوصول=2022-01-18}}</ref> اجتمع الفنانون في كارمل بواسطة البحر، [[كاليفورنيا]] في عام 1905 وقاموا بتأسيس معرض الفن وغرف الاجتماع في العام التالي باسم نادي كارمل للفنون والحرف. قدموا معارض سنوية وخاصة، جذبت فنانين زائرين مشهورين من جميع أنحاء البلاد، وقدموا تعليمًا مهنيًا في مجالات الرسم والنحت والحرف. بناءً على طلب طالبته السابقة جيني ف. كانون، تم إقناع ويليام ميريت تشيس بتدريس آخر دورة صيفية له هنا في عام 1914. كانت بين عامي 1919 وحوالي 1948 أكبر تجمع فني على الساحل الهادئ في [[الولايات المتحدة]]. في عام [[1927]]، استبدلت جمعية كارمل للفنون نادي الفنون والحرف وازدهرت اليوم كمحور للمجتمع الفني على شبه جزيرة مونتيري، كاليفورنيا وفي جيور. تأسست معهد كارمل للفنون في عام [[1938]]، وكان من بين مدرسيه أرمين هانسن وبول دوهيرتي.<ref name="edwards">{{استشهاد بكتاب|الأخير1=Edwards|الأول1=Robert W.|عنوان=Jennie V. Cannon: The Untold History of the Carmel and Berkeley Art Colonies, Vol. 1|تاريخ=2012|ناشر=East Bay Heritage Project|مكان=Oakland, Calif.|صفحات=47–105, 132–150, 177–236|isbn=9781467545679}} An online facsimile of all of Vol. 1 is posted at the [http://www.tfaoi.com/aa/10aa/10aa557.htm Traditional Fine Arts Organization] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20160429115613/http://www.tfaoi.com/aa/10aa/10aa557.htm|date=April 29, 2016}}.</ref> بدأ جون كنينجهام في المعهد عندما ساعد في تدريس فصل للرسم عندما مرض هانسن. في عام 1940، قام هانسن وويتمان بنقل ملكية المعهد إلى كنينجهام وزوجته.<ref name="Institute">{{استشهاد ويب|عنوان=Carmel Art Institute|مسار= http://carmelartinstitute.com/|تاريخ الوصول=2023-08-12|عمل=Carmel Art Institute|مكان=Carmel-by-the-Sea, California|تاريخ=|صفحات=|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20230929234004/http://carmelartinstitute.com/|تاريخ أرشيف=2023-09-29}}</ref>

==== نيومكسيكو ====
[[ملف:Gerald_Cassidy_house,_Santa_Fe.jpg|وصلة=https://en.wikipedia.org/wiki/File:Gerald_Cassidy_house,_Santa_Fe.jpg|تصغير|منزل جيرالد كاسيدي، العضو المؤسس لمستعمرة سانتي في للفنون في سانتا في، نيو مكسيكو في أوائل القرن العشرين، [[1937]].]]
تعتبر مستوطنة الفن في [[تاوس (نيومكسيكو)|تاوس]] في [[نيومكسيكو]] مثالًا على التطور الأكثر عضوية. جذبت المناظر الطبيعية شبه الصحراوية، والسماء الصافية والضوء الرائع، والثراء الثقافي للثقافتين الهسبانية والهندية بويبلو في تاوس، العديد من الفنانين على مدى [[القرن 20|القرن العشرين]]. زار جوزيف هنري شارب تاوس في رحلة للرسم في عام [[1883]] وشارك لاحقًا حماسه للمنطقة أثناء دراسته في [[باريس]] مع الفنانين بيرت جي. فيليبس وإرنست إل. بلومنشاين. نتيجة لعجلة العربة المكسورة أثناء توجههم إلى [[المكسيك]] في 3 سبتمبر 1898، بقي الفنانان في منطقة تاوس بدلاً من ذلك. في [[باريس]]، التقى بلومنشاين بإينجار إي. كاوز وأخبره عن تاوس. انضم أوسكار إ. بيرنينغهاوس وهربرت دانتون إلى فناني تاوس، وشكلوا المجموعة الأصلية "المؤسسة" من ستة فنانين. في 1 يوليو 1915، عقدت جمعية فناني تاوس اجتماعها الأول. في عام [[1916]]، انتقلت مابيل دودج، الأثرياء الاجتماعية من نيويورك، وزوجها الفنان موريس ستيرن، إلى تاوس، حيث أسست مابيل تجمع الكتّاب في تاوس وجذبت العديد من الفنانين للانتقال إليها. زارت جورجيا أوكيف تاوس لأول مرة في عام [[1929]]، وزارت المنطقة كل صيف، وانتقلت إلى أبيكويو، نيو مكسيكو بشكل دائم في عام 1946. من بين الفنانين الشهيرين الذين كانوا يترددون على تاوس هم أنسل آدمز ودي. إتش. لورنس. بمجرد أن بدأ الفنانون في الاستقرار والعمل في تاوس، جاء آخرون، وافتتحت معارض الفن والمتاحف، وأصبحت المنطقة مركزًا فنيًا، على الرغم من أنها لم تكن مستوطنة فنية رسمية توفر للفنانين المساعدة كما يفعل يادو وماكدويل.<ref name="AAC">{{استشهاد بكتاب|الأخير=Shipp|الأول=Steve|مسار=https://archive.org/details/americanartcolon00ship/page/159|عنوان=American Art Colonies, 1850-1930: A Historical Guide to America's Original Art Colonies and Their Artists|ناشر=Greenwood Publishing|سنة=1996|صفحات=[https://archive.org/details/americanartcolon00ship/page/159 159]|التسجيل=registration|isbn=9780313296192}}</ref>

== أمريكا الشمالية ==

=== كندا ===

* ورش عمل إيما ليك للفنانين، إيما ليك، [[ساسكاتشوان]]، [[كندا]]<ref>[http://www.transartists.org/air/saskatchewan_writers/artists_colonies.2491.html Trans artists art colonies, Emma Lake, Saskatchewan] Retrieved October 15, 2011 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20231014161540/http://www.transartists.org/air/saskatchewan_writers/artists_colonies.2491.html|date=2023-10-14}}</ref>
* مجموعة بحيرة إيديث للفنانين، [[جاسبر (تكساس)|جاسبر]]، [[ألبرتا]]، كندا

== انظر أيضًا ==

* [[مراكز مجتمعية]]

== مراجع ==
{{مراجع}}
{{ضبط استنادي}}
{{شريط بوابات|فنون مرئية}}

[[تصنيف:فنون مرئية]]
[[تصنيف:مجموعات وجماعيات الفنانين]]


text:
# خريطة الفقر
خريطة الفقر هي خريطة تقدم وصفًا تفصيليًا للتوزيع المكاني للفقر وعدم المساواة الاجتماعية داخل البلد. وهي تجمع بين بيانات دراسة أجريت على مستوى الفرد والأسرة (جزئي) وبيانات تعداد السكان (كلي) بهدف تقييم مؤشرات الرفاهية لمناطق جغرافية معينة وصغيرة بحجم القرية أو النجع.
ساعدت التطورات الحديثة التي طرأت على نظام المعلومات الجغرافي (نظم المعلومات الجغرافية) وقواعد البيانات وهندسة البرامج بمساعدة الكمبيوتر على جعل رسم مخططات الفقر أمرًا ممكنًا، حيث يمكن تقديم البيانات في شكل خرائط وواجهات متداخلة تمكنك من إجراء المقارنة. كما يستخدم التحليل المكاني ووضع المعايير لتقييم العلاقات بين مجموعتين من البيانات على المستويين الجزئي والكلي وفقًا للموقع الجغرافي.

wikiname: arwiki

title: خريطة الفقر

in_language: ar

wikitext:
{{يتيمة|تاريخ=يونيو_2013}}
'''خريطة الفقر''' هي [[خريطة]] تقدم وصفًا تفصيليًا للتوزيع المكاني للفقر و[[التفاوت الاقتصادي|عدم المساواة]] الاجتماعية داخل البلد. وهي تجمع بين بيانات دراسة أجريت على مستوى الفرد والأسرة (جزئي) وبيانات تعداد السكان (كلي) بهدف تقييم مؤشرات الرفاهية لمناطق جغرافية معينة وصغيرة بحجم القرية أو النجع.<ref>Nawar, Abdel-Hameed (2007) "From Marina to Kom-Ombo: A Note on Poverty in Egypt," Cairo University, manuscript, August</ref>

ساعدت التطورات الحديثة التي طرأت على [[نظام معلومات جغرافية|نظام المعلومات الجغرافي]] ([[نظام معلومات جغرافية|نظم المعلومات الجغرافية]]) وقواعد البيانات وهندسة البرامج بمساعدة الكمبيوتر على جعل رسم مخططات الفقر أمرًا ممكنًا، حيث يمكن تقديم البيانات في شكل خرائط وواجهات متداخلة تمكنك من إجراء المقارنة. كما يستخدم التحليل المكاني ووضع المعايير لتقييم العلاقات بين مجموعتين من البيانات على المستويين الجزئي والكلي وفقًا للموقع الجغرافي.

== انظر أيضًا ==
* حياة الأشخاص وعملهم في لندن

== المراجع ==
{{مراجع|2}}

{{بذرة جغرافيا}}
{{شريط بوابات|جغرافيا}}

[[تصنيف:أنواع الخرائط]]
[[تصنيف:جغرافيا اقتصادية]]
[[تصنيف:قياسات وتعاريف الفقر]]


text:
# طواف فائق
الطواف الفائق (بالإنجليزية: Supercruise) ويقصد به إمكانية الطائرة بأن تحلق بسرعات فوق صوتية دون الحاجة لقوة الدفع الإضافية الناتجة من الحراق. والطواف عموماً في الملاحة الجوية أو Cruising بالإنجليزية يقصد به طواف مركبة في الجو، تقنياً هو تغير اتجاه مقدمة «أنف» الطائرة عند سرعة طيران «فوق صوتية» ثابتة وارتفاع ثابت، ويتم ذلك عن طريق تقنية الحارق اللاحق (بالإنجليزية: Afterburner)؛ أما إمكانية إحداث ذلك دون الحاجة لاستخدام الحراق اللاحق فهو ما يسمى بالطواف الفائق أو السوبر كروز. وبالتالي فإن محركات الطائرات التي تسمح بإمكانية الطواف الفائق دون الحاجة للحراق اللاحق تستطيع توليد قوة دافعة هائلة قادرة على دفع الطائرة في الهواء بسرعات فوق صوتية اعتمادًا على قوة المحرك فقط وهو ما يوفر من استخدام الوقود وذلك يسمح باستغلال باقي حمولة الطائرة في التسليح أو زيادة الركاب أو البضائع.
| طائرات مدنية بها خاصية الطواف الفائق | الحالة      |
| ------------------------------------ | ----------- |
| كونكورد                              | خارج الخدمة |
| توبوليف تي يو 144                    | خارج الخدمة |

| طائرات حربية بها خاصية الطواف الفائق | الحالة      |
| ------------------------------------ | ----------- |
| يوروفايتر تايفون                     | في الخدمة   |
| داسو رافال                           | في الخدمة   |
| ساب جاس-39 غربين                     | في الخدمة   |
| لوكهيد مارتن إف - 22 رابتور          | في الخدمة   |
| إنجلش إلكتريك لايتنغ                 | خارج الخدمة |
| لوكهيد إس آر-71 بلاك بيرد            | خارج الخدمة |

## طائرات مع قدرة عبور فائقة
في الخدمة
- يوروفايتر تايفون
- داسو رافال
- ساب جاس-39 غربين[2][3]
- لوكهيد مارتن إف - 22 رابتور

سابقا في الخدمة
- إنجلش إلكتريك لايتنغ
- لوكهيد إس آر-71 بلاك بيرد

نموذج / تجريبية فقط
- لوكهيد إيه-12
- واي إف-12
- باك تي إس آر-2
- جنرال ديناميكس إف-16 إكس إل
- نورثروب واي إف-23
- لوكهيد ,واي إف-22

مدني
- كونكورد[4]
- توبوليف تي يو 144

المستقبل
- إف-35 لايتنيغ الثانية[5]
- الطائرة المقاتلة المتوسطة
- سونكستار
- سوخوي / هال إف جي إف إيه
- سوخوي سو-57
- تشنغدو جيه-20
- شنيانغ جيه-31
- ميكويان إل إم إف أس

## اقرأ أيضا
- النقل الأسرع من الصوت الهادئ إس أيه أي
- ايريون AS2

title: طواف فائق

wikitext:
[[ملف:Two F-22 Raptor in flying.jpg|تصغير|يسار|طائرتان من طراز [[لوكهيد مارتن إف-22 رابتور|لوكهيد مارتن إف - 22 رابتور]] أثناء [[طيران اختباري]] |alt=Two F-22s overflying snow-capped mountains.]]
[[ملف:Eurojet EJ200 for Eurofighter Typhoon PAS 2013 01 free.jpg|تصغير|يسار|محرك [[إي جيه 200]] المستخدم في المقاتلة [[يوروفايتر تايفون]]]]
[[ملف:Typhoon 5.jpg|تصغير| المقاتلة [[يوروفايتر تايفون]] تستطيع القيام بالطواف الفائق عند سرعة 1.5 ماخ<ref name="Austrian Eurofighter Site in German">[http://www.eurofighter.at/austria/td_lu.asp Austrian Eurofighter Site in German] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170716203002/http://www.eurofighter.at/austria/td_lu.asp |date=16 يوليو 2017}}</ref>]]
'''الطواف الفائق''' {{إنج|Supercruise}} ويقصد به إمكانية الطائرة بأن تحلق بسرعات فوق صوتية دون الحاجة لقوة الدفع الإضافية الناتجة من الحراق. والطواف عموماً في الملاحة الجوية أو Cruising بالإنجليزية يقصد به طواف مركبة في الجو، تقنياً هو تغير اتجاه مقدمة «أنف» الطائرة عند سرعة طيران «فوق صوتية» ثابتة وارتفاع ثابت، ويتم ذلك عن طريق تقنية [[حارق لاحق|الحارق اللاحق]] {{إنج|Afterburner}}؛ أما إمكانية إحداث ذلك دون الحاجة لاستخدام الحراق اللاحق فهو ما يسمى بالطواف الفائق أو السوبر كروز. وبالتالي فإن محركات الطائرات التي تسمح بإمكانية الطواف الفائق دون الحاجة للحراق اللاحق تستطيع توليد قوة دافعة هائلة قادرة على دفع الطائرة في الهواء بسرعات فوق صوتية اعتمادًا على قوة المحرك فقط وهو ما يوفر من استخدام الوقود وذلك يسمح باستغلال باقي حمولة الطائرة في التسليح أو زيادة الركاب أو البضائع.

{| class="wikitable"
|-
! طائرات مدنية بها خاصية الطواف الفائق !! الحالة
|-
| [[كونكورد]] || خارج الخدمة
|-
| [[توبوليف تي يو 144]] || خارج الخدمة
|}

{| class="wikitable"
|-
! طائرات حربية بها خاصية الطواف الفائق !! الحالة
|-
| [[يوروفايتر تايفون]] || في الخدمة
|-
| [[داسو رافال]] || في الخدمة
|-
| [[ساب جاس-39 غربين]] || في الخدمة
|-
| [[لوكهيد مارتن إف-22 رابتور|لوكهيد مارتن إف - 22 رابتور]] || في الخدمة
|-
| [[إنجلش إلكتريك لايتنينغ|إنجلش إلكتريك لايتنغ]] || خارج الخدمة
|-
| [[لوكهيد إس آر-71 بلاك بيرد]] || خارج الخدمة
|}
== طائرات مع قدرة عبور فائقة ==
<!-- Please include RELIABLE SOURCES with PROOF of supercruise ability -->
;في الخدمة:
* [[يوروفايتر تايفون]]
* [[داسو رافال]]
* [[ساب جاس-39 غربين]]<ref>{{استشهاد بدورية محكمة | تنسيق = [[صيغة المستندات المنقولة|نسق المستندات المنقولة]] | مسار = http://www.gripen.com/NR/rdonlyres/FE463B06-8C9B-4A49-A382-999C6AF1E53B/0/gripen_news_2001_01.pdf | صحيفة= Gripen News |تاريخ=June 2001| عنوان = A Totally Superior Product | صفحة =2| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20110711130621/http://www.gripen.com/NR/rdonlyres/FE463B06-8C9B-4A49-A382-999C6AF1E53B/0/gripen_news_2001_01.pdf | تاريخ أرشيف = 11 يوليو 2011 }}</ref><ref>{{استشهاد ويب | النوع = press release | مسار = http://www.gripen.com/en/MediaRelations/News/2009/090121_gripen_supercruises.htm | عنوان= Gripen Supercruises | تاريخ الوصول = 2009-12-04| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20110105114819/http://www.gripen.com/en/MediaRelations/News/2009/090121_gripen_supercruises.htm | تاريخ أرشيف = 05 يناير 2011 }}</ref>
* [[لوكهيد مارتن إف-22 رابتور|لوكهيد مارتن إف - 22 رابتور]]

;سابقا في الخدمة:
* [[إنجلش إلكتريك لايتنينغ|إنجلش إلكتريك لايتنغ]]
* [[لوكهيد إس آر-71 بلاك بيرد]]

;نموذج / تجريبية فقط:
* [[لوكهيد إيه-12]]
* [[لوكهيد ,واي إف-12|واي إف-12]]
* [[باك تي إس آر-2]]
* [[جنرال ديناميكس إف-16 إكس إل]]
* [[نورثروب واي إف-23]]
* [[لوكهيد ,واي إف-22]]

;مدني:
* [[كونكورد]]<ref>{{استشهاد | مسار = http://www.concordesst.com/powerplant.html | ناشر = ConcordeSST | عنوان = Powerplant|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20190627125041/http://www.concordesst.com/powerplant.html|تاريخ أرشيف=2019-06-27}}—describes full cycle of Concorde's engine from takeoff to touchdown, including the turning off of reheat to begin supercruise at Mach 1.7.</ref>
* [[توبوليف تي يو 144]]

;المستقبل:
* [[لوكهيد مارتن إف-35 لايتنيغ الثانية|إف-35 لايتنيغ الثانية]]<ref>[http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache%3Ahttp%3A%2F%2Fwww.airforcemag.com%2Fmagazinearchive%2Fpages%2F2012%2Fnovember%25202012%2F1112fighter.aspx&oq=cache%3Ahttp%3A%2F%2Fwww.airforcemag.com%2Fmagazinearchive%2Fpages%2F2012%2Fnovember%25202012%2F1112fighter.aspx&aqs=chrome..69i57j69i58.1511j0j4&sourceid=chrome&es_sm=93&ie=UTF-8 Air Force Magazine<!-- عنوان مولد بالبوت -->] {{Webarchive|url=http://web.archive.org/web/20160402085013/http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache%3Ahttp%3A%2F%2Fwww.airforcemag.com%2Fmagazinearchive%2Fpages%2F2012%2Fnovember%25202012%2F1112fighter.aspx&oq=cache%3Ahttp%3A%2F%2Fwww.airforcemag.com%2Fmagazinearchive%2Fpages%2F2012%2Fnovember%25202012%2F1112fighter.aspx&aqs=chrome..69i57j69i58.1511j0j4&sourceid=chrome&es_sm=93&ie=UTF-8 |date=02 أبريل 2016}}</ref>
* [[الطائرة المقاتلة المتوسطة]]
* [[سونكستار]]
* [[سوخوي / هال إف جي إف إيه]]
* [[سوخوي سو-57]]
* [[تشنغدو جيه-20]]
* [[شنيانغ جيه-31]]
* [[ميكويان إل إم إف أس]]
== مصادر ==
* [http://science.howstuffworks.com/f-22-raptor4.htm]

==اقرأ أيضا==
*[[النقل الأسرع من الصوت الهادئ إس أيه أي]]
*[[ايريون AS2]]

== مراجع ==

{{مراجع}}
{{قوائم طيران}}
{{شريط بوابات|طيران}}

[[تصنيف:محركات نفاثة]]


text:
# رودريغو بارانا
رودريغو بارانا (25 يناير 1987 في البرازيل – )؛ هو لاعب كرة قدم سابق كان يلعب كمهاجم.

## وصلات خارجية
- رودريغو بارانا على موقع رابطة كرة القدم اليابانية للمحترفين (اليابانية)
- رودريغو بارانا على موقع دوري كوريا الجنوبية (الإنجليزية)
- رودريغو بارانا على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
- رودريغو بارانا على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)

title: رودريغو بارانا

wikitext:
{{لا مصدر|تاريخ =مايو 2023}}
{{يتيمة|تاريخ=يناير 2018}}
{{صندوق معلومات سيرة كرة قدم
| طول = {{الارتفاع|m=1.80}}
| مركز = [[مهاجم (كرة القدم)|مهاجم]]
| سنوات1 = 2007
| أندية1 = [[نادي لوندرينا]]
| مباريات1 =
| أهداف1 =
| سنوات10 = 2016
| أندية10 = ← {{Ill-WD2|id=Q1151182|en=true}} (إعارة)
| مباريات10 = 16
| أهداف10 = 3
| سنوات11 = 2017
| أندية11 = [[نادي ريو كلارو فوتيبول]]
| مباريات11 = 0
| أهداف11 = 0
| سنوات12 = 2017
| أندية12 = {{Ill-WD2|id=Q4982682|en=true}}
| مباريات12 = 14
| أهداف12 = 2
| سنوات13 = 2018
| أندية13 = {{Ill-WD2|id=Q7876583|en=true}}
| مباريات13 = 11
| أهداف13 = 1
| سنوات14 = 2018
| أندية14 = Siheung City FC
| مباريات14 =
| أهداف14 =
| سنوات15 = 2019
| أندية15 = {{Ill-WD2|id=Q286409|en=true}}
| مباريات15 = 0
| أهداف15 = 0
| سنوات16 = 2020
| أندية16 = [[نادي ريو كلارو فوتيبول]]
| مباريات16 = 0
| أهداف16 = 0
| سنوات2 = 2008
| أندية2 = {{Ill-WD2|id=Q612015|en=true}}
| مباريات2 =
| أهداف2 =
| سنوات3 = 2010–2011
| أندية3 = [[نادي ريو كلارو فوتيبول]]
| مباريات3 =
| أهداف3 =
| سنوات4 = 2012
| أندية4 = {{Ill-WD2|id=Q7896875|en=true}}
| مباريات4 =
| أهداف4 =
| سنوات5 = 2012
| أندية5 = {{Ill-WD2|id=Q6313481|en=true}}
| مباريات5 =
| أهداف5 =
| سنوات6 = 2012–2013
| أندية6 = [[نادي ريو كلارو فوتيبول]]
| مباريات6 = 0
| أهداف6 = 0
| سنوات7 = 2013
| أندية7 = [[نادي ساو بينتو الرياضي]]
| مباريات7 =
| أهداف7 =
| سنوات8 = 2014–2015
| أندية8 = {{Ill-WD2|id=Q4982682|en=true}}
| مباريات8 = 67
| أهداف8 = 22
| سنوات9 = 2016
| أندية9 = {{Ill-WD2|id=Q3029309|en=true}}
| مباريات9 = 6
| أهداف9 = 0
| تحديث-نادي = 17 سبتمبر 2020
}}
'''رودريغو بارانا''' ([[25 يناير]] [[1987]] في [[البرازيل]] – )؛ هو لاعب [[كرة القدم|كرة قدم]] سابق كان يلعب ك[[مهاجم (كرة قدم)|مهاجم]].

== مراجع ==
{{مراجع}}

== وصلات خارجية ==
* {{روابط رياضية}}
{{شريط بوابات|أعلام|البرازيل|كرة القدم}}

{{بذرة لاعب وسط كرة قدم برازيلي}}

[[تصنيف:أشخاص أحياء]]
[[تصنيف:رياضيون برازيليون مغتربون في كوريا الجنوبية]]
[[تصنيف:رياضيون رجال برازيليون في القرن 21]]
[[تصنيف:رياضيون مغتربون برازيليون في اليابان]]
[[تصنيف:لاعبو الدوري الياباني للدرجة الثانية]]
[[تصنيف:لاعبو بوتشون إف سي 1995]]
[[تصنيف:لاعبو جيرافانز كيتاكيوشو]]
[[تصنيف:لاعبو دوري الدرجة الثانية الكوري الجنوبي]]
[[تصنيف:لاعبو في - فارين ناغاساكي]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم برازيليون]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم برازيليون مغتربون]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم مغتربون في اليابان]]
[[تصنيف:لاعبو كرة قدم مغتربون في كوريا الجنوبية]]
[[تصنيف:لاعبو نادي لوندرينا]]
[[تصنيف:لاعبو وسط كرة قدم رجالية]]
[[تصنيف:مواليد 1987]]

title: معلومات شخصية

مواطنة: البرازيل

مركز اللعب: مهاجم

title: المسيرة الاحترافية1

سنوات: فريق · م. · (هـ.)

نادي لوندرينا

Ceilândia Esporte Clube

نادي ريو كلارو فوتيبول

União Recreativa dos Trabalhadores
Junior Team Futebol

نادي ريو كلارو فوتيبول · 0 · (0)

نادي ساو بينتو الرياضي

Bucheon FC 1995  · 67 · (22)

← Giravanz Kitakyushu  (إعارة) · 16 · (3)

نادي ريو كلارو فوتيبول · 0 · (0)
Bucheon FC 1995  · 14 · (2)

Ubon United F.C.  · 11 · (1)
Siheung City FC

أسوسياو أتليتيكا إنترناسيونال  · 0 · (0)

نادي ريو كلارو فوتيبول · 0 · (0)

المسيرة الاحترافية1: 1 عدد مرات الظهور مع الأندية وعدد الأهداف تحسب للدوري المحلي فقط وهو محدث في 17 سبتمبر 2020.

المسيرة الاحترافية1: تعديل مصدري - تعديل


text:
# درب عبيد (أرحب)

تعديل مصدري - تعديل

درب عبيد هي إحدى قرى عزلة شاكر بمديرية أرحب التابعة لمحافظة صنعاء، بلغ تعداد سكانها 648 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.

title: درب عبيد (أرحب)

wikitext:
{{منطقة يمنية
|الاسم الرسمي       = درب عبيد
|اسم2              =
| البلد            = {{اليمن}}
|صورة المدينة      =
|تعليق الصورة      =
|حجم الصورة        =
|علم               =
|تعليق علم         =
|شعار              =
|تعليق شعار        =
|اللقب             =
|تاريخ التأسيس     =
|خريطة المدينة      =
|تعليق على الخريطة  =

|المحافظة =  [[صنعاء (محافظة)|محافظة صنعاء]]
|العاصمة=
| نوع = قرية
<!-- التقسيم الإداري في الحضر -->
|المديرية=[[أرحب (مديرية)|مديرية أرحب]]
|المدينة=
|الحي=

<!-- التقسيم الإداري في الريف -->
|العزلة=[[عزلة شاكر (صنعاء)|عزلة شاكر]]
|القرية=
|مساحة الأرض        =
|مساحة المياه       =
|ارتفاع            =
|المساحة الكلية     =
<!-- تعداد 2004 -->

|تعداد 2004   =  648
|الذكور 2004            = 327
|الإناث 2004          =321
|الكثافة 2004  =
|عدد المساكن 2004       = 72
|عدد الأسر 2004          = 73

<!-- اسقاط 2014 -->
| إسقاط 2014 = 870
| الذكور 2014 =439
| الإناث 2014 =431
|الكثافة 2014  =
| عدد الأسر 2014 =98
| عدد المساكن 2014 =96

|خط العرض          =
|خط الطول         =
|خريطة البلد       = اليمن
|غرينتش توقيت صيفي =
|التوقيت           = [[توقيت اليمن]]
|فرق التوقيت       =+3
|الرمز البريدي      =
|الرمز الهاتفي      =
|الموقع الرسمي     =

}}
'''درب عبيد''' هي إحدى قرى [[عزلة شاكر (صنعاء)|عزلة شاكر]] بمديرية [[أرحب (مديرية)|أرحب]] التابعة [[صنعاء (محافظة)|لمحافظة صنعاء]]، بلغ تعداد سكانها 648 نسمة حسب [[تعداد اليمن 2004|تعداد اليمن لعام 2004]].<ref>{{استشهاد ويب
|مسار = https://www.yemenna.com/index.php?go=guide&op=show_pri&ide=8
|عنوان = الدليل الشامل - محافظة صنعاء - مديرية أرحب - عزلة شاكر
|تاريخ الوصول = 2019-11-21
|موقع = www.yemenna.com
|مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20191121205432/yemenna.com/index.php?go=guide&op=show_pri&ide=8
|تاريخ أرشيف = 2019-11-21
}}</ref>

==مراجع وروابط خارجية==
{{مراجع|2}}
*[https://archive.today/20121205045456/http://www.world-gazetteer.com/wg.php?x=1350803059&men=gadm&lng=en&des=gamelan&geo=-242&srt=do2n&col=abcdefghinoq&msz=1500&va=x World Gazetteer:Yemen]
* [https://web.archive.org/web/20120505071755/http://www.cso-yemen.org/ الجهاز المركزي للإحصاء بالجمهورية اليمنية]
* [https://web.archive.org/web/20191030204014/http://yemen-nic.info/ المركز الوطني للمعلومات باليمن]
{{قرى محافظة صنعاء}}
{{محافظات اليمن}}

{{قرى مديرية أرحب}}
{{شريط بوابات|اليمن|صنعاء|جغرافيا|تجمعات سكانية}}
{{بذرة صنعاء}}
[[تصنيف:قرى عزلة شاكر]]
[[تصنيف:قرى مديرية أرحب]]